De markt van vervalingen van kunstwerken

Bij het reproduceren van Kadros -schilderijen komen de dromen van veel kunstkopers uit.

De reproductie van schilderijen is een legitieme en oude gegevensbedrijf. Er is echter een donkere kant in de kunstwereld, wanneer de auteurs van deze reproducties de kopers proberen te misleiden die valse en authentieke werken passeren.

Elk jaar worden talloze vervalsingen getoond in musea, privécollecties en kunstgalerijen. 

De rol van technologie in kunstvervalsingen

Kopieën of replica's zijn er in overvloed zonder dat iemand zich realiseert dat de echte versie in een museum hangt of, zonder het te weten, dat deze zich in een privécollectie bevindt. Wat betreft de toeschrijving van auteurschap, doorlopen sommige schilderijen verschillende rondes van toeschrijving omdat niemand kan ontdekken wie ze heeft gemaakt. Werk kan eindelijk worden toegeschreven aan de school van een bepaalde kunstenaar. 

Kunstverschuivingen hebben de tools om "authentieke" kunstversies te maken met behulp van wetenschap en vaardigheden om de stijl van een kunstenaar te kopiëren die niet alleen het kunstwerk zelf bevat, maar zelfs de documenten van herkomst. Bij het onderzoeken van een schilderij is het mogelijk om een ​​vergelijkbare te vinden die breder wordt gepubliceerd of die in de catalogus van de kunstenaar staat. Valified oorsprongsdocumenten die bij het werk horen, kunnen handgeschreven kaarten of foto's bevatten. Enkele van de grootste kunstvormen in de geschiedenis hebben zelfs foto's genomen met moderne mensen gekleed als een periode met kunstwerken om overtuigende documentatie te tonen in de geschiedenis van een kunstwerk.

De stimulans om een ​​succesvolle namaak te zijn, is neergeschoten; Een enkele imitatie van een kunstleraar die door experts wordt uitgevoerd, kan een lang en comfortabel pensioen financieren. De beschikbare technologieën om de aspirant -vervalsing te helpen zijn ook verbeterd. Natuurlijk zijn de fraude dan verbeterd, waardoor een authenticiteitscrisis wordt geactiveerd voor de instellingen van de kunstwereld, musea, galerijen en veilinghuizen.

Fillifiers worden strenger in de verzameling van materialen, waarbij de ergernis wordt genomen, bijvoorbeeld om hout te verkrijgen van meubels die weten dat ze te wijten zijn aan het jaar van vervalsing. (De truc is niet helemaal nieuw; Terenzio da Urbino, een zeventiende -eeuwse oplichter, zocht naar vuile en oude frames, maakte ze schoon en veranderde ze in "Rafael").

Venus, door Lucas Cranach de oudste

Het ontrafelen van de plot van een reeks vervalingen van oude meesterwerken begon in de winter van 2015, toen de Franse politie verscheen in een galerij in Aix-en-Provence en een schilderij van de tentoonstelling, Venus, opgericht door de Duits van de Renaissance-leraar Lucas Cranach de oudste. Er werd een voortreffelijk vervalsingswerk ontdekt dat alles had: eiken op eik, 38 cm per 25 cm, gedateerd 1531. Het werk werd in 2013 gekocht door de Prins van Liechtenstein voor ongeveer 6 miljoen. Venus was de onontkoombare ster van de tentoonstelling van werken van zijn collectie; Ze scheen op de catalogushoes. Maar een anonieme kennisgeving aan de politie suggereerde dat ze in feite een moderne vervalsing was, dus pakten ze haar op en namen haar mee.

Koop een Venus -reproductie - Lucas Cranach The Ouder in de online winkel van Kadros

Een ander interessant voorbeeld was het schilderij van Frans Hals, portret van een heer, geleverd aan Sotheby's door Mark Weiss. Het werk werd verkocht voor ongeveer 8,5 miljoen ($ 10,8 miljoen), maar verklaarde vervolgens onwaar.

Portret van een heer (origineel), Frans Hals

Koop een reproductie van het portret van een heer (origineel) - Frans Hals in de online winkel van Kuadros

Salvator Mundi - Leonardo Da Vinci

Het duurste schilderij ter wereld, het portret van Jezus van Da Vinci dat werd verkocht voor 350 miljoen sterling ponden aan de Saoedische prins: "Het kan eigenlijk een vals zijn."

De Salvator Mundi, een schokkend beeld van Jezus bij de bijnaam de mannelijke gladde Mona, werd verkocht voor een record van $ 450 miljoen (£ 342 miljoen) in 2017 aan een Saoedische prins.

Er werd aangenomen dat het een da Vinci was, lang geleden verloren, maar volledig authentiek en geverifieerd door experts van over de hele wereld.

Maar het blijkt dat het portret waarschijnlijk alleen "toegeschreven, geautoriseerd of begeleid door" de Renaissance -meester was.

Eigenlijk wordt nu aangenomen dat het is geschilderd door een van zijn assistenten of studenten, met slechts een paar penseelstreken, als die er was, Da Vinci zelf.

Degradatie, voor het eerst onthuld door de kunstkrant, zal waarschijnlijk de legendarische waarde van het schilderen drastisch verminderen.

De officiële koper van 2017 was prins Bader bin Abdullah bin Mohammed bin Farhan al-Saud, een weinig bekend lid van de Saoedische koninklijke familie zonder geschiedenis als kunstverzamelaar.

Maar het wordt algemeen aanvaard dat ik het meesterwerk kocht namens Prins Mohammed bin Salman, waardoor het de echte eigenaar van het schilderij was.

Kunstafwijkingen: een probleem dat groeit

Georgina Adam, die het boek Dark Side of the Boom schreef, met details over de excessen van de kunstmarkt, zei dat veel vervalsers de schilders van de twintigste eeuw gevoelig vervalsen, die schilderijen en doeken gebruikten die nog steeds kunnen worden verkregen en wien Abstracties zijn gemakkelijker te imiteren. "Het technische vermogen dat nodig is om een ​​Leonardo te smeden is kolossaal, maar met iemand als Modigliani is dat niet," argument. "Academici zullen zeggen dat ze gemakkelijk te onderscheiden zijn, maar het feit is dat het helemaal niet zo eenvoudig is." In een gevierde Modigliani -tentoonstelling in Genua werd onthuld dat 20 van de 21 exposeerde schilderijen werden vervalst. Naarmate de golf van geld in de markt is toegenomen, is het nemen van beslissingen over de authenticiteit van deze werken een noodzakelijke behoefte geworden.

De werken van de Leraren oud en modern, wiens kunst is vop een veiling gebruikelijk Wees de meest vervalste kunst. Als verzamelaars of musea dit soort kunst willen verwerven, omvatten sommige taken die kunnen worden voltooid vóór de overname een wetenschappelijke analyse, historisch onderzoek en het verkrijgen van een authenticiteitscertificaat. De rapporten kunnen in de database van het illustratiesbestand worden geplaatst om ervoor te zorgen dat de gegevens bij het bestand van illustraties veilig blijven.

Een paar jaar geleden waren handshake -overeenkomsten in kunsttransacties de norm toen twee massieve vervalsingsschandalen koude rillingen rond de kunstwereld stuurden. Al diegenen die de markt steunden, was bedrogen. Christie's en Sotheby's verkochte vervalingen, experts hebben ze geverifieerd, de New York Met en andere musea vertoonden ze, de belangrijkste distributeurs verspreidden ze. In 2010 werd Wolfgang Beldracchi gearresteerd in Duitsland en gaf toe dat ze leraren van de twintigste eeuw hebben vervalst, zoals Max Ernst en Fernand Léger. De vervalsingen waren blind.

Een jaar later, de prestigieuze galerij Knoedler & bedrijf, een van de oudste in New York, sloot te midden van beschuldigingen dat hij ongeveer 60 miljoen dollar aan valse abstracte expressionistische schilderijen had verkocht. De beschuldigingen waren toen correct. De rechter van het federale hof van Manhattan, Paul Gardefhe, oordeelde dat Knoedler en zijn voormalige directeur Ann Freedman Zij zouden moeten Ga voor de rechter in twee eisen ingediend door boze kopers, New Yorkse verzamelaar John Howard en de president van Sotheby's, Domenico de Sole, en zijn vrouw, Eleanore. Knoedler en Freedman ontkennen dat ze slecht hebben gehandeld en zeggen dat ze ook werden misleid. Freedman's advocaat Luke Nikas vertelde de kunstkrant dat ze in het proces 'haar verhaal zal vertellen en haar goede trouw tonen'.

50% van de kunstwerken van de wereld kan vervalingen zijn

In 2014 verklaarde een rapport van het Institute of Experts in Fine Arts of Switzerland (FAEI) dat ten minste de helft van de kunstwerken die vandaag op de markt circuleren onjuist is. Anderen beweren dat het percentage lager is. Rekening houdend met de omvang van de kunstmarkt, die in 2014 op $ 45 miljard werd geschat, is echter roekeloos uitgegeven tussen verzamelaars en musea. Tenzij alle verkopers, musea, veilinghuizen en verzamelaars bereid zijn te betalen voor wetenschappelijke analyse, onderzoek en het verkrijgen van een deskundige mening, is er geen manier om de markt van vervalingen te bevrijden. Veel experts van de Kunst zijn in toenemende mate bereid om werk te authenticeren vanwege de mogelijkheden om te worden geëist door een onjuiste toeschrijving of weigeren het werk te verifiëren.

“De reactie op dit moment is pure terreur: niets raakt de kunstwereld als het vermogen van een bezit om 100%rook te worden. De systemen en structuren die betrouwbaar moeten zijn, zijn dat niet, "zegt Jeffrey Taylor, die in de aankoop van Arts Administration aan de New York State University doceert.

Hoe om te gaan met deze nieuwe onzekerheid?

Gezien het gemak waarmee de vervalsingen de markt betreden, lijken Duidelijk de experts van de kunstwereld niet meer Ze moeten Wees tevreden met de traditionele factuur van een lijn en de mondelinge garanties van authenticiteit van een galerij.

Enkele jaren na de arrestatie van Beltrachi is het tijd om te vragen wat marktspelers hebben geleerd. Verifieert u de oorsprong met meer zorg, raadpleeg experts en verkrijgt u schriftelijke garanties van de galerijen?

Wat is er veranderd?

"Niets", zegt ART -adviseur Todd Levin, die andere figuren in de kunstwereld weerspiegelt. Anderen zien wat kunstadvocaat Peter Stern 'evolutie' noemt. "De meest geavanceerde kopers zijn voorzichtiger", zegt hij. “De adviseurs doen voor hen alles wat ze kunnen om authenticiteit te verifiëren. 

Er is echter een consensus dat dezelfde obstakels voor het bepalen van de authenticiteit die wordt benadrukt door Knoedler en Beltracchi nog steeds formidabel zijn, omdat de manieren van zakendoen weinig zijn veranderd, als ze dat hebben gedaan. Overweeg oorsprong. Als u een werk van de huidige eigenaar naar de kunstenaar kunt volgen, is dit bijna een garantie voor authenticiteit. Maar de kunstmarkt staat bekend om het gebrek aan transparantie. Met galerijen als tussenpersonen wordt zelfs de naam van de verkoper vaak niet aan de koper onthuld. Knoeller's verzamelaars betaalden miljoenen ondanks het feit dat de fictieve eigenaar nooit is benoemd. De galerij zelf kende hem alleen als Mr. X. (Mr. X werd uitgevonden door de distributeur van Long Island Glafira Rosales, die de vervalsingen aan Knoedler bracht; in 2013 verklaarde hij schuldig aan belastingontduiking, elektronische fraude en wassen van geld). 

Anonieme kunstverkopers

De anonimiteit van de verkoper zal waarschijnlijk een van de regels van het spel blijven. "Ik zie niet dat dingen veranderen met betrekking tot de beschikking van de deelnemers om zichzelf te identificeren, dus due diligence kan moeilijk zijn", zegt Judd Grossman, die de eerste verzamelaar vertegenwoordigde die Knoedler en Freedman aan Sue Sue. (Tien eisen werden ingediend. Vier, inclusief Grossman, werden opgelost in ontketende voorwaarden). "Verkopers hebben het recht om in anonimiteit te blijven", zegt Achim Moeller van Moeller Fine Art. Zelfs als er documentair bewijs van oorsprong is, kan het ook overtuigend worden vervalst. Beltracchi vertelde kopers dat vervalingen werden verzameld door de grootouders van zijn vrouw. Hij nam foto's van haar opgevoed voor een reeks vervalingen en kleedde ze met de stijlen van die tijd. "Het was briljant", zegt kunstadviseur Liz Klein.

Kopers kunnen een authenticator raadplegen, maar "ze zijn steeds voorzichtiger" uit angst om te worden geëist, zegt advocaat Stern. De experts die betrokken zijn bij de Beltrachi- en Knoedler -schandalen zijn voor de rechter gebracht, zowel in de Verenigde Staten als in Europa. En veel kunstenaarsstichtingen hebben hun authenticatieborden gesloten in het licht van de juridische kosten die de Andy Warhol Foundation hebben opgelopen om te claimen in een authenticatie -eis. In 2007 heeft een verzamelaar genaamd Joe Simon-Welan de authenticatiecommissie van de Andy Warhol Foundation aangeklaagd en beweerde dat hij twee keer een Warhol-schermafdruk had afgewezen dat hij bezat omdat hij het tekort in de Warhol-markt wilde behouden. Vier jaar later, na $ 7 miljoen aan juridische kosten te hebben uitgegeven, werd de commissie ontbonden.

De ineenstorting van deze commissies voelt als een overwinning van de marktfalsifiers op de Academie, een klap voor de ware oorzaak van betrouwbare authenticatie. Tenminste in New York dringt een kleine groep advocaten aan om wetgeving af te kondigen die de academici beschermt tegen het feit dat ze eenvoudig worden geëist voor het uiten van hun mening.

Waar laat deze situatie kopers achter?

Ze weten nooit wat experts denken, zegt Dean Nicyper, een advocaat die gespecialiseerd is in kunst die samen met de Bar Association of New York City aandringt om wetgeving te verkondigen die de vraag naar authenticators moeilijk maakt. Kopers kunnen enkele garanties verkrijgen met het type gebruikelijke schriftelijke overeenkomsten in andere commerciële transacties. Een galerij kan de naam van de verkoper onthullen als de advocaat van de koper bijvoorbeeld een vertrouwelijkheidsovereenkomst ondertekent. "De meeste galerijen zullen een probleem oplossen als het wordt gevraagd", zegt Art Advisor Klein. Maar dat is niet de manier waarop de kunstmarkt meestal werkt. In tegenstelling tot het kopen van een huis, waar iedereen een advocaat heeft, zegt Grossman, is kunst "uniek in hun klas en willen kopers geen behandeling verliezen door een advocaat te betrekken."

Klein zegt dat sommige verzamelaars iemand kopen die ze vertrouwen en laten het dus omdat ze worden verleid door sociale dingen, kunstenaars kennen en denken dat hun leven interessanter wordt.

Een persoon die zijn manier van opereren heeft veranderd, is de ervaren distributeur Richard Feigen, die intermediair was in de verkoop van een vervalsing van Knoedler. "Het hing te veel af van de reputatie van Knoedler [...], dus ik heb het niet onderzocht met de zorg die ik zou zijn met een individu of een galerij met minder reputatie," zegt hij. "Dat was een vergissing, en ik heb er van geleerd." 

De verzamelaars in de eisen van Knoedler zeiden dat ze ook de reputatie van Knoedler vertrouwden. In hun gerechtelijke documenten voerden Knoedler en Freedman aan dat omdat de kopers verfijnd waren, dat vertrouwen niet redelijk was. Rechter Gardefhe zei dat dit een vraag was die de jury zal moeten beslissen. Werken met een goede reputatiegalerij is nog steeds erg handig.

Als u koopt bij een goede reputatiedistributeur, is uw due diligence deels te wijten aan die distributeur, zegt de president van de Foundation -dealus, Jack Flam. Flam was van fundamenteel belang om de vervalingen van Knoedler bloot te leggen toen Denalus ontdekte dat de galerij Robert Motherwells onjuist verkocht. Waarnemers denken dat vertrouwen gerechtvaardigd is: "De beste galerijen hebben altijd gedaan en zullen hun huiswerk blijven maken", zegt Art Lawyer Grossman. Forensische analyse bevestigde de vervalsingen van Knoedler en Beldracchi en kan de beste bescherming zijn voor kunst die op de secundaire markt wordt verkocht.

Reddingstechnologie

Het forensische bedrijf groeit, zegt Nicholas Eastauch, directeur van kunstanalyse en onderzoek gevestigd in Londen, die de eerste vervalsing van Beltracchi identificeerde. Technologie zal een belangrijke rol spelen in de kunstwereld.

In januari 2018 vertoonde het Gante Fine Arts Museum 26 valse werken, die werden verstrekt door een verzamelaar. De schilderijen, van de Russische kunstenaars van de twintigste eeuw Kazimir Malevich en Wassily Kandinsky, werden door academici als onwaar beschouwd die merkten dat de werken niet waren opgenomen in een van de catalogi van de kunstenaars. Art -krant verklaarde dat "ze geen tentoonstellingsgeschiedenis hebben, ze zijn nooit gereproduceerd in serieuze academische publicaties en geen traceerbare verkooprecords hebben." Bovendien heeft het museum geen wetenschappelijke analyse van de werken uitgevoerd, omdat het slechts een standaardbeleid is voor acquisities, geen leningen.

Telegraph meldde ook dat een verzameling van 21 schilderijen uit Amedeo Modigliani, die op tentoonstelling waren in het Palazzo Ducale de Genoa, als onwaar werd aangekondigd. Modigliani is een van de meest gekopieerde kunstenaars ter wereld en hun schilderijen worden met miljoenen verkocht. Marc Recuellini, een Franse expert in Modigliani, gelooft dat er meer dan 1.000 nepschilderijen van Modigliani ter wereld zijn. De tentoonstelling werd in juli gesloten en de schilderijen werden aan de politie afgeleverd voor hun onderzoek.

Toen besefte een klein museum in Zuid -Frankrijk dat 60% van de collectie onjuist was. Het Etienne Terus Museum huurde een kunsthistoricus in om het museum te reorganiseren, die ontdekte dat 80 schilderijen die het museum onlangs verwierf, niet van kunstenaar Etienne Terus waren. Hij zag discrepanties tussen de materialen die werden gebruikt om de doeken te bouwen in de vervalingen tegen wat Terus gebruikte. Hij zei ook in The Guardian dat "in een schilderij, het inktbedrijf werd gewist toen ik mijn witte handschoen aan haar doorbracht."

Later zeiden twee experts dat een schilderij zogenaamd uit Parmigianino, en geveild door Sotheby's in 2012, onjuist was. Sotheby's heeft de verkoop in 2015 ingetrokken na het inhuren van een wetenschappelijke analist om de aanwezigheid van een modern synthetisch groen pigment te bevestigen dat wordt genoemd phtalocyanine Op meer dan 20 locaties in het kunstwerk. Sotheby's draaide zich om en klaagde de verkoper aan. Het schilderij was tentoongesteld in Parma, Wenen en New York na de veiling van de Sotheby volgens de kunstkrant.

Wat brengt de toekomst

Het is mogelijk om je de perfecte vervalsing voor te stellen, die wetenschappers en kenners van kunst verslaat. Onze schurk is een getalenteerde kopiist, goed beoefend in de stijl en thema's van zijn gekozen kunstenaar. Hij is ook een ingenieuze materiële advocaat, die in staat is om allerlei doeken, frames, pigmenten en bindmiddelen te creëren die geschikt zijn voor zijn leeftijd. Zijn vervalsing past perfect in een keten van herkomst, waardoor hij de titel van een nu verloren werk krijgt, of valse documenten te bieden om te bevestigen dat hij deel uitmaakte van een goed bekende privécollectie.

In theorie, als elk van deze stappen perfect wordt uitgevoerd, zou er geen manier moeten zijn om de verf als onwaar bloot te stellen. Het zal in alle opzichten een kunstwerk zijn, behalve één. Maar de wereld van vandaag, de wereld waarin vervalsing wordt gecreëerd, zal waarschijnlijk de verf opmerken, bijvoorbeeld radioactief stof, misschien, of een kattenhaar of een verloren polypropyleenvezel. Wanneer dat gebeurt, kan alleen de wetenschapper verwachten hem te vangen.

De wetenschap heeft de gewoonte om de scherpzinnigheid van academici te tonen. In een onderzoek uit 1932 in Berlijn, de eerste waarin een forensisch onderzoek werd gebruikt om kunst te onderzoeken, bespraken twee kenners de authenticiteit van een set van 33 doeken, allemaal zogenaamd voor Vincent van Gogh. Alle schilderijen werden verkocht door een kunsthandelaar genaamd Otto Wacker. Een chemicus, Martin de Wild, was nodig om harsen in de verf te volgen die Gogh nooit had gebruikt, en om aan te tonen dat de schilderijen onjuist waren.

Sindsdien is de wetenschap verbeterd, zelfs wanneer het menselijk oordeel zonder wijzigingen is gebleven, kwetsbaar voor de emotie van het ontdekken van verloren meesterwerken en marktdruk.

Kuadros ©, een beroemde verf op je muur.