Descriere
În tabloul „Bărbat. Figuri ilogice ale bărbaților și femeilor”, Kazimir Malevich, unul dintre părinții suprematismului, radicizează percepția și înțelegerea spațiului pictural prin ruperea cu convențiile tradiționale ale reprezentării figurative. Această lucrare din 1916, înscrisă în aspectul cel mai experimental al carierei sale, exemplifică căutarea sa pentru o nouă estetică detașată de mimesis și s -a concentrat pe un limbaj pur de forme geometrice și culori primare.
Atunci când observăm cu atenție „bărbat. Figuri ilogice ale bărbaților și femeilor”, ne confruntăm cu o juxtapunere de figuri umane stilizate și dezbrăcate de detalii realiste, redate cu culori strălucitoare și planuri contrastante. Cifrele sunt aproape monumentale, ocupând spațiul cu o forță puternică, dar, în același timp, sunt percepute compozițional fragile și efemere, ca și cum Malevich ar vrea să accentueze iraționalitatea și absurditatea existenței umane. Corpurile nu sunt supuse unei logici anatomice coerente, care consolidează caracterul „ilogic” indicat în titlul operei. Astfel de deformări dau un ton de înstrăinare și deconectare, caracteristici intrinseci pentru mișcarea de avangardă rusă în zorii secolului XX.
Utilizarea cromatică în această piesă merită o mențiune specială. Malevich nu se limitează la o paletă de bază, dar folosește o serie de culori strălucitoare și îndrăznețe: roșu, negru, portocale, alb și verde care se găsesc în opoziție și simultan în armonie schematică. Acest contrast colorat, aplicat cu o perie fără încetare și precisă, nu numai că definește formele, dar, de asemenea, accentuează independența lor unul față de celălalt, ca și cum cifrele ar exista în universuri paralele și dezacord. La rândul său, această tehnică pare să rezoneze cu filozofia supremă a lui Malevich, care a căutat să transcende reprezentarea și să exploreze percepția metafizică a realului.
Compoziția lucrării dezvăluie o dinamică spațială în care figurile, deși aparent nestructurate, sunt echilibrate în structura două -dimensionale a pânzei. Malevich obține un echilibru precis între golul care înconjoară figurile și densitatea cromatică a personajelor, generând o senzație de mișcare constantă și surpriză în privitor. Există o intenție clară de dezorientare, îndrumându -i pe cei care observă spre o apreciere mai introspectivă și mai emoțională a creației artistice.
Situată în contextul operei lui Kazimir Malevich, acest tablou poate fi văzut ca o continuare a interesului său pentru abstractizare și respingere a reprezentării figurative credibile. În manifestul său suprem din 1915, Malevich a declarat că esența artei locuiește în supremația sensibilității pure, iar „om. Figuri ilogice ale bărbaților și femeilor” ilustrează perfect acest principiu. Lucrarea este, de asemenea, legată de alte lucrări din aceeași epocă, cum ar fi „Suprem Composition: Ply Flying” (1915) și „Campesino Head” (1928-1929), unde experimentează cu forme geometrice similare și teorii ale culorilor.
În cele din urmă, este crucial să plasezi această lucrare în viitorul istoric și artistic al începutului secolului XX. Revoluția rusă și sechelele sale au impus întrebări urgente despre funcția artei în societate. Malevich, cu explorările sale suprematiste, nu numai că a contestat canoanele artistice tradiționale, dar a răspuns și la tumultul și transformarea timpului său cu o viziune radical nouă, pe care a găsit -o în ilogic și abstract un mod de a reprezenta adevărul esențial al existenței umane „Bărbat. Figuri ilogice ale bărbaților și femeilor” este o mărturie vibrantă a acelui impuls de avangardă, o punte între vizibil și invizibil, rațional și irațional.
KUADROS ©, o vopsea faimoasă pe peretele tău.
Picturi de ulei realizate manual, cu calitatea artiștilor profesioniști și sigiliul distinctiv al KUADROS ©.
Serviciul de reproducere a artei cu garanție de satisfacție. Dacă nu sunteți complet mulțumit de replica tabloului dvs., vă rambursăm banii 100%.