Descriere
Acest mare altar este plin de țărani, animale, îngeri și regi și bogat îmbrăcați, vin să se închine copilului Isus. Aceasta este închinarea regilor (Matei 2:11), când magi au urmat o stea a estului și l -au găsit pe Hristos într -un grajd din Betleem.
Într -o clădire palatială, dar în ruine, Fecioara Maria stă cu copilul Isus în poala ei. El deține un pahar de aur care conține monede de aur, al cărui capac este la picioarele lui. Acesta este darul vechiului rege Gaspar, care îngenunchează înaintea ei, cu pălăria și sceptrul pe podea. Numele său este înregistrat în capac cu litere de aur care proiectează umbre împotriva unui inel exterior concave. Hristos ia una dintre monede în mâna stângă. Al doilea rege, Melchor, se află în spatele lui Caspar la dreapta și are tămâie într -un recipient elaborat de aur. În fața lui, cel de -al treilea rege se apropie. Numele lui trece prin paharul pălăriei sale: Baltazar. Cadoul său de mir este conținut într -un vas de aur decorat cu bebeluși goale. Se crede că darurile de aur, tămâie și mirrh simbolizează, respectiv, tributul, sacrificiul și înmormântarea morților.
Între Balthasar și Fecioara, San José se sprijină pe bastonul său și se uită la Los Angeles care plutește în aer. În spatele lui, un bou își apare capul printr -o ușă unde se află un alt înger. O buruieni de măgar din apropiere. Direct în spatele lui Caspar, există doi păstori, unul cu un instrument muzical, celălalt cu o pălărie de paie și o implementare care este folosită pentru păstorul oilor. În depărtare, vedem aceiași păstori primind vestea nașterii lui Hristos. La fel ca regii, au venit să se închine copilului Isus (Lc 2, 8-18). Steaua care a ghidat regii strălucește pe grajd și porumbelul Duhului Sfânt, se află sub el, în timp ce îngerii umplu cerul. O parte din anturajul regilor uriași în spatele lor, în timp ce alții de pe cal pot fi văzuți prin fereastra din dreapta noastră.
Jean Gossart a semnat vopseaua în două locuri: una în pălăria lui Balthasar și alta pe gâtul de argint al asistentului său. Analiza tehnică a relevat capacitatea, timpul și efortul pe care Gossarta l -a pus în această imagine. Refletogramele cu infraroșu prezintă cantități considerabile de desen de bază și multe modificări efectuate în toate etapele. Principalele linii ale arhitecturii sunt reglementate, dar restul desenului este la o mână ridicată, fără a indica faptul că a fost utilizat orice tip de transfer mecanic. Desenul este detaliat, cu noduri și unghii, riduri în haine și modele în textile. Gossart a desenat adesea mai multe linii pentru a obține conturul corect, de exemplu, în nasul lui Caspar. Capetele, fețele și hainele au fost schimbate; Aproape toată arhitectura a fost modificată atunci când vopseaua a fost aproape terminată și unele figuri au fost pictate direct pe ceea ce se afla în spatele lor, inclusiv bou, măgar, sceptrul Caspar și coperta cupei sale. Placile rupte ale solului și plantele care au crescut prin ele au fost adăugate după grila solului, care a fost aranjată numai după ce figurile principale au fost blocate. Toate desenele și schimbările subiacente par să fie de la Gossart însuși, chiar și la pictura grăbită a șefilor filiali: nu există intervenții evidente ale participanților.
Pentru a extinde gama de culori și tonuri, Gossart a amestecat și și -a depășit pigmenții de forme neobișnuit de complexe, modelând unele culori în diferite tonuri de gri. O amprentă digitală pe tunica verde a îngerului din spatele boxului arată că Gossart a uscat smalțul cu degetul. Există pasaje de detaliu virtuoase, în special în prim plan: părul care încolțit din obrazul Caspar și decorarea pălăriei lor; Fragiile din Balthasar au furat.
Gossarta s -a bazat pe mai multe surse, cea mai importantă este Altarpiece De la Montforte de Hugo van der Goes (Gemäldegalerie, Berlin), care a inspirat îmbrăcămintea magnific regii și asistenții, arhitectura spartă și îngerii zburători. Dar Gossart a adus părerile lui Hugo prin ruine către peisajele îndepărtate cu un pas mai departe, deschizând o mare recesiune spre munții îndepărtați în centrul tabloului său. Alte elemente, câini și detalii despre rochie sunt extrase din imprimeurile lui Albrecht Dürer și Martin Schongauer. Gossartart i -a transformat într -o compoziție în totalitate: câinele drept, are o stare de alertă aproape tremurând, care nu este durabilă. Domeniul lui Gossart al tehnicii de pictură a uleiului și a domeniului său de lumină i -au permis să -i facă ochiul să strălucească și nasul și mustățile.
Dispunerea geometrică a compoziției oferă imaginii structura sa puternică. Pictura este împărțită în două înregistrări orizontale: zona cerească a stelei, La Paloma și Los Angeles și zona pământească a Fecioarei și a copilului, a Regilor și a păstorilor. Figurile fiecăruia nu se suprapun, dar zonele sunt legate de arhitectura verticală puternică, accentuată de contrastele bruște ale luminilor și umbrelor. Arhitectura nu are sens structural, dar servește pentru a sublinia verticalele din zona inferioară: darul lui Balthasar și capetele eșarfei sale sunt aliniate cu secțiunea de perete din spate, la fel ca și pliurile puternic iluminate care atârnă de genunchiul din dreapta a Fecioarei. Figurile cerești și pământești se repetă între ele: poza Caspar nu este diferită de cea a îngerului Rosa imediat deasupra ei, în timp ce câinele din colțul din dreapta își repetă forma. Figurile locuiesc într -un spațiu profund, senzația de recesiune accentuată de pozițiile lor relative în pătratele podelei. Recesiunea diagonală puternică dintre Balthasar și Melchor se remarcă pentru faptul că ambele reflectă și investește pozele celuilalt, iar trandafirii și verdele ținutelor lor fac un fel de contrapunct. O altă diagonală puternică urcă de la câinele unghiului din dreapta jos față de Gaspar și Fecioara. Fața Fecioarei se află în centrul matematic al compoziției: punctele de evacuare ale sistemelor de perspectivă sunt în dreapta capului ei, lângă pastorul din spatele măgarului. Gossarta a schimbat roșul original strălucitor al pălăriei sale într -un maro verzui opac, probabil pentru a -l face mai puțin enervant. Sentimentul de recesiune subliniat de pozițiile sale relative în pătratele podelei. Recesiunea diagonală puternică dintre Balthasar și Melchor se remarcă pentru faptul că ambele reflectă și investește pozele celuilalt, iar trandafirii și verdele ținutelor lor fac un fel de contrapunct. O altă diagonală puternică urcă de la câinele unghiului din dreapta jos față de Gaspar și Fecioara. Fața Fecioarei se află în centrul matematic al compoziției: punctele de evacuare ale sistemelor de perspectivă sunt în dreapta capului ei, lângă pastorul din spatele măgarului. Gossarta a schimbat roșul original strălucitor al pălăriei sale într -un maro verzui opac, probabil pentru a -l face mai puțin enervant. Sentimentul de recesiune subliniat de pozițiile sale relative în pătratele podelei. Recesiunea diagonală puternică dintre Balthasar și Melchor se remarcă pentru faptul că ambele reflectă și investește pozele celuilalt, iar trandafirii și verdele ținutelor lor fac un fel de contrapunct. O altă diagonală puternică urcă de la câinele unghiului din dreapta jos față de Gaspar și Fecioara. Fața Fecioarei se află în centrul matematic al compoziției: punctele de evacuare ale sistemelor de perspectivă sunt în dreapta capului ei, lângă pastorul din spatele măgarului. Gossarta a schimbat roșul original strălucitor al pălăriei sale într -un maro verzui opac, probabil pentru a -l face mai puțin enervant. Și trandafirii și verdele ținutelor lor fac un fel de contrapunct. O altă diagonală puternică urcă de la câinele unghiului din dreapta jos față de Gaspar și Fecioara. Fața Fecioarei se află în centrul matematic al compoziției: punctele de evacuare ale sistemelor de perspectivă sunt în dreapta capului ei, lângă pastorul din spatele măgarului. Gossarta a schimbat roșul original strălucitor al pălăriei sale într -un maro verzui opac, probabil pentru a -l face mai puțin enervant. Și trandafirii și verdele ținutelor lor fac un fel de contrapunct. O altă diagonală puternică urcă de la câinele unghiului din dreapta jos față de Gaspar și Fecioara. Fața Fecioarei se află în centrul matematic al compoziției: punctele de evacuare ale sistemelor de perspectivă se află în dreapta capului ei, lângă pastor Asta se află în spatele măgarului. Gossarta a schimbat roșul original strălucitor al pălăriei sale într -un maro verzui opac, probabil pentru a -l face mai puțin enervant.
În 1600, această mare tablou a fost poate în Abbey of St Adrian din Geraardsbergen (Gramont) în Flandra Oriental. Gossarta pare să o fi pictat pentru biserică între 1510 și 1515, probabil pentru capela funerară a lui Daniel van Boechout, Lordul Baelare, lângă Geraardsbergen. În acest moment, artistul a fost în slujba lui Felipe de Burgundy, episcopul lui Utrecht, cu care von Boecuout a fost strâns legat: a fost membru al sfatului său, guvernator al reședinței sale principale și executor al voinței sale. Gossarta a cunoscut-o probabil bine pe Von Boecchoout: a rămas în proprietățile lui Philip în drum spre Roma în 1508-159. Splendoarea neobișnuită a hainelor Kings de aici ar putea fi chiar legată de locația lor inițială, deoarece printre moaștele colecției Abbey din 1519 a existat „o piesă de îmbrăcăminte de la unul dintre magii”.