설명
구성주의와 우월주의의 기념비적 인 인물 인 Lissitzky는 틀림없이 틀림없고 급진적 인 예술적 유산을 남겼습니다. 그의 "Chad Gadya '-1919의 삽화"는 그의 작품이 표현과 추상화의 한계로 유혹하는 방식의 소중한 표본으로, 그의 시대의 예술의 기존 규범에 도전합니다. 이 작품은 유대인 인기 이야기 "Chad Gadya"를위한 일련의 삽화의 일부인이 작품은 역사의 이야기 요소 인 혁신적인 그림 언어로 전환됩니다.
이 작업은 즉시 색상과 모양의 대담한 사용으로 눈에.니다. 시각적 센터에서 남성 인물은 기하학과 초현실주의의 아말감으로 묘사 된 것 같습니다. 기본 색상은 단 색도 팔레트를 지배합니다. 강렬한 빨간색, 깊은 파란색 및 노란색 생생한, 엄격하지만 역동적 인 형상으로 완벽한 조화와 긴장으로. Lissitzky가 시각적 요소를 구성하는 방식에는 구성주의에 대한 명확한 숙달이 있습니다. 작곡은 직선 및 각선으로 나뉘어 진 수학적 정밀도로 구현되어 작업을 구성 할뿐만 아니라 리듬과 움직임의 감각을줍니다.
Lissitzky가 시청자에게 제안하는 도전은 분명합니다. "Chad Gadya"이야기의 이야기를 단순히 표현하려는 전통적인 삽화는 아닙니다. 오히려, 그것은 흑백이 앞에서 언급 한 기본 색상에 대한 대응으로 작용하여 깊이 평면과 지속적인 시각적 장력을 만드는 우위주의의 보편적 인 언어를 사용하는 시각적 재 해석입니다. 그의 얼굴은 지속적인 찡그린 얼굴로 표시된 그의 오른쪽 상단에있는 신의 인물은 민속과 유대 전통의 이데올로기에 강력하게 심어진 거의 카리 카테르 스카 표현으로 보이지만 유럽의 전통적으로는 틀림없는 인장으로 재 해석되었습니다.
중심 인물은 또한 희생과 박해의 종합, 이야기의 도상학에서 반복되는 주제, 그리고 20 세기의 난류 시대에 유대 민족의 역사적 맥락을 고려할 때 더욱 관련성이 높은 것으로 해석 될 수 있습니다. Lissitzky는 시각 예술 분야에서 강화 될뿐만 아니라 시청자를 특정에서 보편적으로 진행하는 복잡한 이야기를 가로 지릅니다.
마찬가지로, 우월주의 언어의 특징 인 부정적인 공간은 중요한 역할을합니다. 빈 형태와 전체 형태의 병치는 시각적 역 동성을 생성 할뿐만 아니라 시청자에게 침묵과 누락을 반영하도록 초대합니다. 시각적 구조의 형태에 암시 적. 이런 식으로 Lissitzky는 눈에 보이지 않는 것과 보이지 않는 것, 말한 것과 조용한 사이의 미묘하지만 깊은 대화를 설정하는 것 같습니다.
Malevich의 Cubism 또는 Gropius의 Bauhaus와 같은 현대 예술가와 현대 운동의 영향은 독창성을 잃지 않고이 작품에서 느껴집니다. Lissitzky는 전통과 파열 사이의 공물과 독창성 사이의 균형을 이루어 새로운 예술적 패러다임의 구성에서 의심 할 여지가없는 선구자로 배치됩니다.
" 'Chad Gadya'-1919"의 그림은 단순한 예술 작품이 아니라 Lissitzky의 그래픽 아트의 지평을 증폭시키고 다양한 분야와 불가피하게 통일하는 방식으로 전통적인 이야기를 재창조하고 확장 할 수있는 능력의 표현입니다. 시청자가 예술과 관련된 방식을 다시 생각하십시오. 이런 의미에서, 그림은 종교적 이야기 일뿐 만 아니라 오래된 전통과 급진적 근대 사이의 만남의 시각적 선언입니다.
KUADROS ©, 벽에 유명한 페인트.
전문 예술가의 품질과 독특한 인감과 함께 손으로 만든 유화 KUADROS ©.
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