설명
Poussin은 Arcadia Ego에서 ET의 두 버전을 그렸습니다. Louvre와 1627 년에 제작 된 이전 버전은 영국의 Chatsworth House에서 수행되었습니다. Poussin은 또한 Guercino (1618-22, Galleria Nazionale d 'Art Antica, Rome)의 1618-22의 그림에 익숙했을 것입니다.
프랑스 예술가 니콜라스 푸신 (Nicolas Poussin) 의이 그림은 유토피아에서 죽음의 존재에 대한 우울한 묵상을 보여줍니다. 그 안에는 무덤 주위에 모인 4 개의 인물이 보입니다. 그들은 돌에 조각 된 비문을 나타냅니다. 등록에 따르면 "Arcadia Ego의 ET"는 "Arcadia에서도 나는 여기 있습니다."
무대는 잎에 나무가있는 풍경이며 태양은 숲과 산에 빛납니다. 이미지에는 건물이 없다는 점에 유의해야합니다. 유일한 구조는 네 개의 인물이 모이는 돌 무덤입니다.
예술가가 장면을 대표하는 방식은 무대에 대해 많은 것을 알려줄 수 있습니다. 네 개의 수치는 조화로운 패턴으로 배열됩니다. 두 개의 외부 인물이 어떻게 서 있는지 관찰하고, 위치는 서로 반사되는 반면, 두 개의 내부 수치는 무릎이 구부러지면서 웅크 리고 있습니다. 작가는 시각적으로 유쾌한 구성을 만들뿐만 아니라 우리가보고있는 장면에 대해 더 많은 것을 제안하기 위해이 대칭적인 배열을 고의적으로 그렸습니다. 고전적인 아키텍처로서, 당사자의 대칭은 시청자에게 높은 질서와 조화를 제공한다고 가정합니다.
그래서 우리는 그림의 설치에 대해 Arcadia라는 곳을 이해하게되었습니다.
Arcadia는 고대 그리스의 펠로 폰 네네스 (Peloponnese)의 중앙 지역, 넓은 산악 지역으로 가파른 봉우리와 깊은 협곡이있는 지역이었습니다. 고대 그리스 신화에서 Arcadia는 빵의 거주지, 자연의 신, 목회자와 무리의 장소였습니다. 가파른 산의 무대는 님프 회사에서 소박한 음악과 즉흥적 인 춤에 영감을 주었다고 생각되었습니다.
Arcadia에 대한 아이디어는 단순한 삶의 목회 개념을 일으켰으며 Arcadia가 로마시에서 낙원을 대표하고 나중에 르네상스 문학에서 낙원을 대표하게된다는 사실에 반영됩니다. 더 평화로운 삶의 방식의 황금 시대로 생각하십시오.
특히, 우리는 로마 시인 Ovid와 Virgil에게 Arcadia의 가혹한 현실이 더 부드럽고 유토피아 구원 장소로 변모 한 것에 대해 감사해야합니다.
특히 Virgil은 그의 작품 이클로그에서 "신선한 스프링, Aguamiel 및 Arboleda의 활기 넘치는 초목의 이미지를 발명하는 시나리오를 이상화했습니다."연인이 현실 세계의 폭력에 감동하지 않고 즐거운 행복으로 살 수있는 곳. 이곳은 목자들이 노래를 부르며 사랑하는 노래를 방황하고 불굴의 님프가 숲과 강을 돌아 다니는 곳입니다.
비문과 아카디아 자아에서 "나는 또한 아르카디아에서 한 번 살았다"는 또한 현재 이해 될 수있다.
비문의 가능한 의미를 자세히 조사한 미술사는 Erwin Panofsky였습니다. Panofsky는 르네상스의 예술가와 시인들에게 Arcadia가 향수의 대상이라는 것을 상기시켜줍니다. 먼 곳일뿐만 아니라 근본적으로 먼 시간이었습니다. Panofsky는“이것은 연상적인 우울의 베일을 통해 볼 수 없을 정도로 잃어버린 왕국입니다.
이 독서에서 Poussin의 그림은 유토피아에서도 죽음의 존재에 대한 극적인 계시로 보이지만 행복한 과거의 더 사려 깊은 묵상으로 보입니다. 그것은 사망의 불가피성에 대한 상징적 상기 시인 Mori Memento의 전통을 결합하여 이상적인 상실에 대한보다 향수를 불러 일으킨다. “나는 또한 당신이 지금 살고있는 Arcadia에 살았습니다. 나는 또한 당신이 지금 즐기는 즐거움을 즐겼습니다. 그리고 지금 나는 죽었고 묻혔습니다. "
Poussin은 그림자를 사용하여 그림에서 고의적 인 오류를 통합했습니다. 두 번째 목자의 오른손은 손의 그림자가 머리의 그림자를 만지는 것을 가리 킵니다. 이를 달성하려면 손가락이 머리를 물리적으로 닿아 야합니다. 표시된 위치의 손은 세 번째 목자의 무릎을 거의 "터치"하는 그림자를 투사해야합니다. 그 맥락에서 그림자는 불가능합니다. 폰틸즈 다리에 서서 계곡을 통해 오래된 무덤쪽으로 바라 보면서, 하나는 남쪽을 바라보고 있습니다. 푸신의 시대에도 그림자는 무덤의 북쪽 얼굴에 떨어지지 않았습니다. 푸신은 루브르 박물관의 전문가들이 눈치 채지 못했던 그림에 트랙을 남겼습니다.