KUADROSは絵画を再生することで、多くのアート購入者の夢を実現します。
絵画の再生は、正当なビジネスであり、古くから存在しています。しかし、アートの世界には、再生の作成者が偽作を本物として購入者を欺こうとする、より暗い側面があります。
毎年、多くの偽作が博物館、プライベートコレクション、アートギャラリーに展示されています。
アート偽作における技術の役割
市場には、誰も本物のバージョンが博物館に掛けられていることに気づかず、または知らずにプライベートコレクションにあるコピーやレプリカがあふれています。著作権の帰属に関しては、いくつかの絵画が何度も帰属のラウンドを経ますが、誰がそれを創作したかを発見することはできません。最終的に、その作品は特定のアーティストの学校に帰属されることがあります。
アートの偽造者は、科学と技術を用いて「本物」とされるアートのバージョンを作成するためのツールを持っています。その作業には、アートそのものだけでなく、その起源を証明する書類も含まれます。絵画を調査することで、より広く公開されている類似の作品や、アーティストのカタログに掲載されている作品を見つけることが可能です。作品に添付される偽造された起源書類には、手書きの手紙や写真が含まれる場合があります。歴史上最大のアート偽造者の中には、近代の人々を時代衣装で描いた写真をアート作品のそばに撮影し、その作品の歴史を示す説得力のある書類を制作した者もいます。
成功した偽造者になるインセンティブは急増しています。専門家によって実行されたマスターアートの一つの模倣は、長く快適な引退を支えることができます。また、偽造者志望者を助けるための技術も進歩しています。自然に、詐欺の手法も進化し、アートの世界の機関、博物館、ギャラリー、オークションハウスにおいて認証危機を引き起こしています。
偽造者たちは、材料の収集においてますます厳格になり、偽造の年に因果関係のある家具の木製パネルを取得する手間を惜しみません。（このトリックは完全に新しいものではありません; 17世紀の詐欺師テレンツィオ・ダ・ウルビーノは、古くて汚れたキャンバスとフレームを探し、洗浄して「ラファエル」として販売しました。）
ルーカス・クラナッハの「ビーナス」
2015年の冬、フランスの警察がエクス＝アン＝プロヴァンスのギャラリーに現れ、ルネサンスの巨匠ルーカス・クラナッハによって創造された展示品の絵画「ビーナス」を取り上げるという一連の偽作のストーリーが明らかになりました。全てを完備した見事な偽作、オーク材に油彩、38cm x 25cm、1531年の日付。2013年にリヒテンシュタイン公によって約600万ポンドで購入されました。「ビーナス」は彼のコレクションの作品展の目玉であり、カタログの表紙に輝いていました。しかし、匿名の通報によって、実際には現代の偽作であることが示唆され、彼女は取り上げられました。
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もう一つの興味深い例は、フランス・ハルスの「騎士の肖像」で、マーク・ワイスがサザビーズに供給しました。この作品は約850万ポンド（1080万ドル）で売却されましたが、後に偽作であると宣告されました。
騎士の肖像（オリジナル）、フランス・ハルス
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サルバトール・ムンディ - レオナルド・ダ・ヴィンチ
ダ・ヴィンチのイエスの肖像画で、サウジ王子に3億5000万ポンドで売却された世界で最も高価な絵画は、「実際には偽作かもしれません」。
サルバトール・ムンディ、イエスの衝撃的な画像で「男性のモナリザ」と呼ばれ、2017年にサウジ王子に4億5000万ドル（3億4200万ポンド）で売却されました。
長い間失われていたダ・ヴィンチの作品と思われていましたが、全世界の専門家によって完全に本物だと認められていました。
しかし、この肖像画は「マスター・ルネサンスによって"帰属され、許可され、または監督された"」に過ぎないと考えられています。
実際には、彼の助手か学生の一人が描いたもので、ダ・ヴィンチ本人による数枚の筆跡しかないか、あってもわずかであるとされています。
『アート・ニューズペーパー』によって初めて明らかにされた劣化は、絵画の伝説的価値を劇的に低下させる可能性があります。
2017年の正式な購入者はサウジアラビアの王族のあまり知られていないメンバーであるバデル・ビン・アブドゥラ・ビン・モハメド・ビン・ファールハン・アール・サウド公でしたが、彼はアートコレクターとしての背景を持たず、広く認められています。
しかし、彼はモハメド・ビン・サルマン王子の名前で作品を購入していると広く認識されています。
アート偽作：増大する問題
ジョルジーナ・アダムは、アート市場の過剰について詳細に書いた「ダーク・サイド・オブ・ザ・ブーム」という本の著者で、多くの偽造者が入手可能なペイントとキャンバスを使用し、模倣が容易な20世紀の画家を選んで、賢明に偽造していると述べました。「レオナルドを偽造するために必要な技術的スキルは途方もないですが、モディリアーニのようなアーティストならそうではありません」と彼女は主張しました。「学者たちは簡単に見分けられると言いますが、実際にはそれほど簡単ではありません」。ジェノヴァで開催されたモディリアーニの有名な展覧会では、展示された21点のうち20点が偽作であることが明らかになりました。市場の資金の波が増加する中で、これらの作品の真正性についての判断は重要な必要事項となりました。
古代および近代の巨匠たちの作品、これらのアートがオークションで販売される場合、最も偽作されるアートとなることが多いです。このようなアートを収集したいコレクターや博物館は、取得前に科学分析、歴史研究、真正性証明書の取得を行うことができます。報告書は、データが安全にイラストアーカイブに保持されることを保証するために、イラストアーカイブのデータベースに記録されることができます。
数年前、アート取引における握手の合意は通常のことでありましたが、2つの大規模な偽造スキャンダルがアート界に衝撃を与えました。市場に依存していた全員が欺かれました。クリスティーズとサザビーズは偽作を販売し、専門家はそれを認証し、ニューヨークのメトロポリタン美術館や他の博物館はそれを展示し、主要なディストリビューターはそれを流通させました。2010年、ウルフガング・ベルトラッキはドイツで逮捕され、マックス・エルンストやフェルナン・レジェなどの20世紀のマスターを偽造したことを認めました。偽造は数百に及びました。
翌年、ニューヨークの最も古いギャラリーの一つであるKnoedler & Companyが、約6000万ドルの偽の抽象表現主義の絵画を販売したとの告発を受けて閉店しました。告発はその後正しいことが判明しました。マンハッタンの連邦裁判所の判事ポール・ガーデペは、Knoedlerとその元ディレクターであるアン・フリードマンが怒った購入者であるニューヨークのコレクター、ジョン・ハワードやサザビーズの社長ドメニコ・デ・ソーレとその妻エレアノールから提出された2つの訴訟に対して裁判にかけられるべきであると判断しました。Knoedlerとフリードマンは不正行為を否定し、彼らもまた欺かれたと述べています。フリードマンの弁護士であるルーク・ニカスは、彼女が裁判で「彼女の話をし、誠実さを示す」と「アート・ニューズペーパー」に語っています。
世界のアート作品の50％は偽作の可能性がある
2014年、スイスの美術専門家協会（FAEI）の報告によると、現在流通している美術作品の少なくとも半分は偽作であるとされました。他の人々はこの割合がより低いと主張しています。それにもかかわらず、アート市場の規模は2014年には450億ドルと推定されており、コレクターや博物館間で無謀にお金が使われています。すべての商人、博物館、オークションハウス、そしてコレクターが科学分析、歴史的研究、専門家の意見を取得するために支払う意欲がなければ、市場から偽作を排除する方法はありません。多くのアート専門家は、不正確な帰属のために訴訟を起こされる可能性があるため、ますます作品の認証を行う意欲が低くなっています。
「今の反応は純粋な恐怖です：資産が100％煙に変わる能力ほどアート界を打撃するものはありません。信頼されているとされるシステムと構造は信頼できないのです」と、ニューヨーク州立大学パーチェス校でアートマネジメントを教えるジェフリー・テイラーは言います。
この新しい不確実性にどう対処するか？
偽作が市場に容易に流入することを鑑みると、アートの専門家はもはや、単純な請求書やギャラリーの口頭での認証に満足するべきではないと思われます。
ベルトラッキの逮捕から数年後、市場の参加者が何を学んだのかを問う時が来ました。彼らは出所をより注意深く確認し、専門家に相談し、ギャラリーからの書面による認証を取得していますか？
何が変わったのか？
「何も変わっていません」とアートアドバイザーのトッド・レヴィンは、アート界の他の人物を反映して言います。他の人々は、アート弁護士のピーター・スターンが「進化」と呼ぶものを見ています。「より洗練されたバイヤーはより慎重です」と彼は言います。「アドバイザーは、彼らのためにできる限りのことをして、真正性を確認します。」
しかし、Knoedlerとベルトラッキによって強調された真正性を決定する際の同じ障害は依然として手強いものであるという合意があります。取引方法はほとんど変わっていません、もし変わったとしても。出所を考慮してください。現在の所有者からアーティストまでの作品の追跡が可能であれば、ほぼ真正性の保証です。しかし、アート市場はその透明性の欠如で知られています。ギャラリーが仲介者である場合、売り手の名前でさえ、購入者に開示されないことがよくあります。Knoedlerのコレクターは、架空の所有者が名付けられることはないにもかかわらず、数百万ドルを支払いました。ギャラリー自体は彼をただ「X氏」と呼んでいました。（X氏は、Knoedlerに偽作を持ち込んだロングアイランドのディストリビューター、グラフィラ・ロサレスによって作り出されました。彼女は2013年に税金回避、電子詐欺、マネーロンダリングで有罪を認めました。）
匿名のアートの売り手
売り手の匿名性は、おそらく今後もルールの一つであり続けるでしょう。「参加者が自分自身を特定することに同意することに関して、状況が変わるとは思えないので、デューデリジェンスは難しいかもしれません」と、Knoedlerとフリードマンに訴訟を起こした初めての債権者を代表するジュッド・グロスマンは言います。（10件の訴訟が提出され、4件はグロスマンによるもので、秘密の条件で解決されました。）「売り手は匿名でいる権利があります」とモエラーファインアートのアヒム・モエラーは言います。出所に関する文書証拠があったとしても、それも説得力を持って偽造される可能性があります。ベルトラッキは、偽作が彼の妻の祖父母によって集められたと言っていました。偽作の一連の前で彼女を持ち上げた写真を取り、当時のスタイルに合わせて彼女を装いました。「それは素晴らしかった」とアートアドバイザーのリズ・クラインは言います。
購入者は認証者に相談できますが、「彼らは訴訟を起こされることを恐れて、ますます慎重になっています」と弁護士のスターンは言います。ベルトラッキとKnoedlerのスキャンダルに関与した専門家たちは、アメリカでもヨーロッパでも法廷に引きずりこまれています。そして、多くのアーティストの財団は、アンドリュー・ウォーホル財団が認証訴訟を回復させるためにかかった法廷費用のために、認証委員会を閉じています。2007年、コレクターのジョー・サイモン・ホゥエランは、アンドリュー・ウォーホル財団の認証委員会を訴えました。彼は彼が所有するウォーホルのシルクスクリーンが2回拒絶された理由は、ウォーホルの市場での希少性を維持するためだと主張しました。4年後、700万ドルの法的費用を要した結果、委員会は解散しました。
これらの委員会の崩壊は、市場における偽作者の勝利として、信頼できる認証の真の原因への打撃です。少なくともニューヨークでは、小規模な法律家グループが、専門家が意見を述べただけで訴訟を起こされないように法律を制定するよう働きかけています。
この状況は購入者に何をもたらすのか？
専門家が何を考えるかはわからないと、アート専門の弁護士であるディーン・ニサイパーは言います。彼はニューヨーク市の弁護士協会と共に、認証者に対する訴訟を起こすことを難しくするための法律を推進しています。購入者は、通常の商取引におけるような書面による契約書の締結で、いくつかの保証を得ることができます。たとえば、購入者の弁護士が秘密保持契約に署名すれば、ギャラリーは売り手の名前を明らかにすることができます。「ほとんどのギャラリーは、尋ねられれば問題を解決すると考えています」とアートアドバイザーのクラインは言います。しかし、通常アート市場はそう機能しません。コレクターは、全員が弁護士を持つ家を購入するのとは異なり、アートは「ユニークであり、購入者は弁護士を関与させることで取引を失いたくない」とグロスマンは指摘します。
クラインは、あるコレクターは信頼できる人から購入し、ソーシャルな要因に魅了され、アーティストを知っていて、彼らの生活がより興味深くなると考えていると言います。
運営を変えた一人は、Knoedlerの偽作の販売に間接的な関係があったベテランディストリビューターのリチャード・フェイゲンです。「私はKnoedlerの評判に過度に依存していました [...], それで、評判の低い個人やギャラリーであれば行うべき注意深さでこれを検討しませんでした」と彼は言います。「それは間違いでした、そして私はそれから学びました」。
Knoedlerの訴訟に参加したコレクターたちも、彼らがKnoedlerの評判を信頼していたと言いました。その訴訟文の中で、Knoedlerとフリードマンは、購入者たちは洗練されているため、その信頼は合理的ではないと主張しました。裁判官ガーデペは、それが陪審員が判断しなければならない問題であると言いました。評判の良いギャラリーとの取引は依然として非常に有益です。
良い評判のディストリビューターから購入する場合、そのデューデリジェンスの一部はそのディストリビューターに帰属するべきだと、デダラス財団の会長ジャック・フラムは言います。フラムは、デダラスがKnoedlerがロバート・マザーウェルの偽作を販売していることを発見したとき、Knoedlerの偽作を暴露するのに重要な役割を果たしました。観察者たちは、信頼が正当化されると考えています。「最高のギャラリーは常にそのタスクを遂行し続けてきたし、これからもそうし続ける」とアート弁護士のグロスマンは言います。法医学の分析はKnoedlerおよびベルトラッキの偽作を確認し、二次市場で販売されるアートのための最高の保護手段となる可能性があります。
救済のための技術
法医学ビジネスは成長しています、とロンドンに拠点を置くアート分析と研究のディレクターで、ベルトラッキの最初の偽作を特定したニコラス・イースタフは言います。技術はアート界で重要な役割を果たすでしょう。
2018年1月、ゲントの美術館は、コレクターから貸与された26の偽作を展示しました。これらの絵画は、ロシアの20世紀のアーティスト、カジミール・マレーヴィチとワシリー・カンディンスキーによるもので、専門家たちはこれらの作品がいずれのアーティストのカタログにも含まれていないことに気付き、偽作とされました。『アート・ニューズペーパー』は、これらは「展示歴がなく、学術的な出版物で再現されたことがなく、追跡可能な売上記録もない」と述べました。さらに、美術館は作品の科学分析を行いませんでした。なぜなら、それは標準的な取得ポリシーではなく、貸与のためではなかったからです。
また、テレグラフもアメデオ・モディリアーニの21の絵が、ジェノヴァのドゥカーレ宮殿で展示された際に偽作と発表されたと報じました。モディリアーニは世界で最もコピーされたアーティストの一人で、彼の絵画は何百万で売られます。モディリアーニのフランスの専門家、マーク・レステリーニは、世界にはモディリアーニの偽作が1000点以上あると信じています。展示会は7月に終了し、絵画は調査のために警察に引き渡されました。
さらに、フランス南部の小さな美術館は、コレクションの60%が偽作であることに気づきました。エティエンヌ・テリュス美術館は美術館を再編成するために美術史家を雇い、最近購入した80点の絵がエティエンヌ・テリュスの作品ではないことを発見しました。彼は、偽作に使用されるキャンバスの材料とテリュスが使用したものとの間に違いがあることに気づきました。また『ガーディアン』で「1つの絵では、私が白い手袋でそれに触れたときに、インクの署名が消えました」と述べました。
その後、2人の専門家は2012年にサザビーズを通じてオークションされた、パルミジャニーノの作品とされる絵が偽作であると主張しました。サザビーズは、2015年に科学アナリストを雇って、作品の20箇所以上に現代の合成緑色顔料であるフタロシアニンの存在を確認した後、販売を取り消しました。サザビーズは売り手に対して訴訟を起こしました。この絵は、サザビーズのオークション後、パルマ、ウィーン、ニューヨークで展示されていましたと『アート・ニューズペーパー』は報じています。
未来はどうなるのか
完璧な偽作、科学者やアートの専門家たちを打ち負かす偽作を想像することができます。私たちの悪役は才能ある模写家で、選ばれたアーティストのスタイルやテーマに熟練しています。また、彼は材料の巧妙な調達者で、あらゆる種類のキャンバス、フレーム、顔料、適切な年代のバインダーを作成することができます。彼の偽作は完全に出所のチェーンに適合しており、現在失われた作品としてのタイトルを持っていたり、著名なプライベートコレクションの一部であったという偽の書類を提供したりします。
理論的には、これらの各ステップが完璧に実行されれば、偽作としてその絵を暴露する方法はないはずです。それはすべての意味においてアート作品ですが、一つの違いがあります。しかし、今日の世界、偽作が作成される世界では、例として放射性粉塵や猫の毛、あるいは失われたポリプロピレンの繊維が絵画の中に固定される可能性があります。それが起こるとき、科学者だけがそれを捉えることを期待できるでしょう。
科学は学者の賢さを示す習慣を持っています。1932年のベルリンの裁判で、初めてフォレンジック検査がアートを調べるために使用され、二人の専門家が、すべてがフィンセント・ファン・ゴッホによるものであるとされる33のキャンバスの真偽について議論しました。すべての絵画はアートディーラーのオットー・ワッカーによって販売されました。科学者のマーチン・デ・ウィルドが、ゴッホが使ったことのない樹脂を追跡し、絵画が偽であることを証明する必要がありました。
それ以来、科学は改善されてきましたが、人間の判断は変わることなく、失われた名作を発見するという感情と市場の圧力に脆弱です。
KUADROS ©、壁にかける名画。
