Описание
На пороге двадцатого века, с возбуждением художественного авангарда, обнаружив свой эпицентр в Европе, непоколебимая фигура Эль -Лиссицкого, титана превосходства и инновационного конструктивизма. Его работа «Прун 23 - № 6 - 1919» стоит как загадочное свидетельство его бесстрашного исследования новых художественных измерений. В этой статье Лиссицкий приглашает нас на визуальный и церебральный опыт, где правила реальности переформутируются.
«Прун», термин, придуманный самим Лиссицким, является аббревиатурой для «Проекта для заявления нового» («Proekt utverzhdeniya novogo» на русском языке). Эти работы не просто картины; Они представляют собой двухмерные архитектурные пространства, которые стремятся превзойти обычное представление. Серия «Прун» является проявлением его поиска синтеза между живописью и архитектурой.
В «Proun 23 - № 6 - 1919» отсутствие человеческих фигур дает понять, что цель состоит в том, чтобы пригласить зрителя мысленно Wanden для абстрактного ландшафта. В композиции преобладает неустанная геометрическая строгость. Прямые линии и кривые, плоские и точные фигуры сосуществуют в тонком балансе, который, по -видимому, бросает вызов традиционной гравитации и перспективе. В этой части, в частности, используется преимущественно белый фон, который служит бесконечным холстом, на котором подвешены формы черного, желтого и красного.
Мы наблюдаем сложный диалог между черными линиями и цветовыми плоскостями. Прямые линии в черном, пересекаются острыми углами и мягкими кривыми, создают ощущение движения и напряжения. Желтые и красные плоскости действуют как фокусные точки, которые захватывают внешний вид и направляют его через композицию. Там нет теней или намерения подражать трехмерной реальности; Вместо этого есть возвышенная и преднамеренная плоскостность, которая напоминает нам, что мы обдумываем параллельный, чисто концептуальный мир.
Использование цвета эффективно и рассчитывается. Желтый, символ энергии и жизненной силы, контрастирует с черным, чья прочность и визуальный вес закрепляют композицию. Красный, в меньшей степени, вводит дополнительный динамизм, разбивая возможную монотонность и направляя глаз к постоянной поездке через поверхность работы.
Лиссицкий, под влиянием Казимира Малевича и его супрематизма, не был доволен простым принятием геометрических форм. Он искал через свою «Прун», перерыв с традиционными представлениями о пространстве и времени в искусстве. Его работы можно считать мостом между живописью и архитектурой, дальновидным предложением, которое предупредило многие инновации современного и современного искусства.
Работа «Прун 23 - № 6 - 1919» - это не только эстетическое упражнение, но и интеллектуальное задание. Обдумывая его, мы настоятельно рекомендуем подумать о природе формы и пространства, о том, как мы воспринимаем мир и о том, что это означает структуры. Таким образом, Лиссицкий не только создает искусство, но и создает автономную вселенную, где зрителям, которые архитекторы своего воображения предлагаются исследовать и пересмотреть свое восприятие реальности.
Короче говоря, «Прун 23 - № 6 - 1919» является явным примером художественного гения и инновационного видения Эль -Лиссицкого, работа, которая продолжает резонировать в исследованиях и галереях современного искусства, напоминающей нам о бесконечной способности искусства, чтобы заново изобрести себя и оспаривать наше понимание пространства и формы.
KUADROS ©, знаменитая краска на вашей стене.
Ручные картины маслом, с качеством профессиональных художников и отличительной печати KUADROS ©.
Служба воспроизведения искусства с гарантией удовлетворения. Если вы не полностью удовлетворены копией вашей картины, мы возвращаем ваши деньги на 100%.