Описание
Большая часть работы Йоханнеса Вермеера полна секретных символов сексуальности. Например, в «Урок музыки» кажется, что женщина на картине смотрит на ключи девственницы, инструмента, связанного с чистотой женской. Но он на самом деле смотрит на другой способ встретить взгляд своего инструктора, как он может видеть в зеркале на ней. Вино на столе также является афродизиаком, а струнный инструмент на полу можно рассматривать как фаллический символ.
Безупречный голландский интерьер и превосходство урока музыки отражают личные обстоятельства Вермеера и, возможно, были в значительной степени искусственными. Это хорошо известный факт, что роскошные предметы, такие как ковры, мраморные полы, серебряные лотки и музыкальные инструменты, которые появляются в одной комнате, редко встречаются в самых богатых домах. Напротив, ни один из общих внутренних объектов, которые появляются в посмертном запасах художника, таких как кроватки, кровати и богатую мебель, изменили идеальные композиции Вермеера. Гендерные художники интерьера, такие как Вермеер, были избирательными в том, что они нарисовали.
Стоит знать, что Делфт, где родился Вермеер и провел свою художественную карьеру, был активным и процветающим местом в середине семнадцатого века, его богатство было основано на его процветающих фабриках офисных статей, семинарах по тканям гобели и пивоваренных заводов.
В целом, плотность мебели в голландских домохозяйствах, должно быть, была намного больше, чем то, что появилось на картинах Вермеера. Четкие и совершенно упорядоченные пространства Вермеера были преднамеренно организованы и нарисованы, чтобы передать идею гармонии и мира изысканной и элегантной жизни, которая привлекала бы супружеские пары, которые повесили их в их домах. Они ближе к фильму, а не снимкам реальных обстоятельств.
Следовательно, Вермеер мог бы квалифицироваться как метт в Скен, «клют на сцене» (французский название, которое дается режиссеру фильма), который тщательно организует украшения, реквизит, актеров, костюмы и освещение его набора.
Эти абстрактные принципы дизайна, как правило, связаны с двадцатым веком. Однако эта работа не может быть решена, не осознавая, что Вермеер рассчитал его элементы композиции с той же заботой, что и Мондрия. Образец балок крыши, повторение черных форм на задней стенке, положение стола, стулья и кувшин были тщательно спланированы. Небольшие корректировки в формах объектов явно подтверждают заботу художника за точность его композиции.
Например, кувшин на столе когда -то имел более тонкую шею. Вермеер также отрегулировал форму крышки автомобиля, чтобы улучшить композицию. Крышка немного шире справа от девушки, чем слева от нее, изменение выравнивания, которое уменьшает тенденцию визуально соединять две половинки конструкции крышки через девушку.
Подобные корректировки происходят как минимум в двух других картинах этого периода: Женщина, держащая баланс, где изменился нижний край кадра изображения, и Концерт, где он скорректировал контур кепки с ключом, когда он продвигался.