Описание
В области искусства, трансцендентность Казимира Малевича, ключевой фигуры Верховного движения, чьи идеи произвели революцию в восприятии искусства в начале 20 -го века. Один из его пост-суматистских работ, «Девушка» (1932), представляет сложность и визуальное богатство, которые заслуживают задержанного наблюдения и контекстуального анализа.
«Девушка - 1932» разворачивается как проявление возвращения Малевича к умеренному фигуративизму после того, как погрузился в абсолютную геометрическую абстракцию с его знаменитой «Черной площадью». В этой картине существует поворот к более узнаваемым формам, но без отказа от простоты и минимализма, характерной для его зрелого стиля.
Композиция «девочки» показывает стилизованного женского персонажа, представляемой стоя, линии и формы которых несут безошибочный бренд Малевича. Фигура, хотя и четко определена, кажется отключенной от любого пространственного или повествовательного контекста, который усиливает ощущение вневременности и абстракции. Его жесткие контуры и равнина графической обработки вызывают ощущение иконы, метафизической фигуры, которая превосходит осязаемую реальность.
Использование цвета в этой работе особенно важно. Малевич использует твердые и яркие тона: светящийся белый цвет лица и руки девушки контрастируют с сильным апельсином верхней одежды и темной шляпой. Эта хроматическая обработка подчеркивает фигуру с плоским и монохроматическим фоном, что усиливает ощущение суспензии и изоляции фигуры. В картине отсутствует традиционная пространственная глубина, которая подчеркивает двухмерность и напоминает влияние православной религиозной иконографии, повторяющегося источника вдохновения для Малевича.
Техника Малевича в этой работе является строгой, но эффективной. Используйте щетку равномерно, не искавая текстуру, которая усиливает впечатление гладкой и полированной поверхности, почти как если бы это была промышленная дизайн, а не традиционная картина.
Важно рассмотреть «Девушку - 1932» в контексте траектории Малевича. В годы после российской революции Малевич должен был приспособиться к своей художественной практике к изменению и часто ограничительному политическим и художественным условиям Советского Союза. Эта работа является частью периода, когда художник, сталкиваясь с государственными репрессиями и цензурой, начал воссоединяться с фигуративными представлениями, хотя поддержание визуального языка глубоко укоренился в его инновациях супрематистов.
«Девушка - 1932» также связана с другими работами Малевича той же эры, где воспринимается напряжение между чистой абстракцией и фигурацией. Такие работы, как «крестьянин с кубиками» и «состав пшеницы», показывают аналогичную обработку фигур, геометрически упрощенные формы, которые, кажется, подвешены во времени и пространстве, вдали от физической реальности и расположены в метафизическом мире.
В заключение, «Girl - 1932» Казимира Малевича представлена как трезвое и мощное выражение сходимости между фигурацией и абстракцией. Работа, в своей очевидной простоте, заключает инновационную способность художника к трансформации и переосмыслению человеческой фигуры с помощью абстрактной призмы, что приводит к тому, что изображение столь же шокирует, как загадочный. Тщательная забота, форма и композиция демонстрируют мастерство Малевича в создании произведений, которые бросают вызов и обогащают наше восприятие искусства.
KUADROS ©, знаменитая краска на вашей стене.
Ручные картины маслом, с качеством профессиональных художников и отличительной печати KUADROS ©.
Служба воспроизведения искусства с гарантией удовлетворения. Если вы не полностью удовлетворены копией вашей картины, мы возвращаем ваши деньги на 100%.