Описание
Тема Дева парней, полученную от отрывка из Ветхого Завета, была закодирована папским быком на Розарии, обнародованном Пием IV в 1569 году. Этот бык установил совместную ответственность Христа и девственницы, чтобы сокрушить змею первоначального греха. Поскольку римско -католическая церковь отождествляется с девственницей, ее устранение ересь также неявное. Мрачная Санта -Ана присутствует как мать Марии, контейнер ее безупречного зачатия, источник ее чистоты. Как и девственница Лорето, изображение представляет собой документ противоречивой реформации в защиту римско -католической церкви, направленной против протестантского отрицания безупречного зачатия и девственницы как посредника.
Дева парней - единственная картина, которая сохранилась, в которой Караваджо обращался к такому бесполезному доктринальному и искусственному предмету. Он перевел его в человеческие термины, чтобы дать жизнь своей богословской абстракции. Хотя вдали от исторического мира, три фигуры ведут себя естественным образом, как в близости процветающей семьи ремесленников. Девственница, осторожно поддерживает Христа, представленную как послушающий ребенок, который хмурится, нажимая ногу над ее, тем самым выпивая змею. Святая Ана Смотри, обеспокоенная, но отдаленная бабушка, оставаясь на заднем плане.
Так называемая Мадонна дель Палафрениери Ди Палаццо является одной из ключевых работ в зрелом художественном производстве Караваджо и, очевидно, был самым престижным из его римских орденов. Фактически, картина, также известная как Мадонна -дель -Серпе, должна была быть помещена на алтарь Братства, который заказал его, в обновленной базилике Сан -Педро в Ватикане. Сегодня это место украшено мозаикой, которая представляет Архангел Мигель, основанный на живописи алтаря Гвидо Рени в церкви Санта -Мария Делла в Риме. Однако, по неясным причинам, шедевр Караваджио был отвергнут священным колледжем Cardenalicio и был доставлен Парафрениери племяннику кардинала Сципиона Боргезе. Таким образом, холст был найден на вилле Боргезе в Риме, где вы можете увидеть сегодня.
Там кардинал собрал свою обширную коллекцию искусства. Заявенный коллекционер искусств и влиятельного человека, он мог бы воспользоваться своей позицией по полупотенциале справедливости, чтобы быстро провозгласить художника, подлежащего капитальному наказанию (что означало цену в его голове), и поэтому это могла быть последняя картина Караваджо. Полем Художник был виновен в убийстве Томассони де Терни в предполагаемой дуэли. Такова была результатом ссоры, которая состоялась в Ла Паллакорда или теннисном корте (с четырьмя мужчинами с каждой стороны), пространство, все еще существующее на поле Марцио. Картина, нарисованная убийцей, не могла быть выставлена на алтаре в крупнейшей церкви христианства.
Это именно причина, и не очень маловероятно, для которой картина была отвергнута. Для кардинала (по своему приговору, осуждая Караваджо до смерти), он также мог быть последней работой художника, для которого он интересовался теми годами (1605-1606) и которому он поручил рисовать офицера. Портрет его дяди Понтифа (Пабло V), который позже присоединится к написанию Сан -Иеронимо. Не могло быть никаких других причин, поскольку обвинения в неортодоксальной иконографии картины: «Непорочный концепция Corredtrix» в присутствии его матери Санта -Ана, покровителя Братства, совершенно необоснованными. Эта иконография еще не была закодирована. Кроме того, обвинения, направленные на выбор художника Лены, которая является женщиной из Мишеля-Ангело [Караваджо] «как модель для Мадонны. Караваджио уже использовал его раньше, в девственной паломниках (Рим, Сант'агостино) и строгие церковные комиссии не имели ничего, чтобы возражать против законе о красоте матери Божьей, хотя на живописи Сан -Педро появляется Лена. В сияющей красоте, полной материнской плоти.
Здесь нечего было возражать, в отличие от случая смерти Девы (ныне в Лувре), нарисованного для церкви Санта -Мария Делла Скала, а также отвергнута по моральным причинам. Тем не менее, очевидно, что в основе обоих отказа были, прежде всего, пятна крови «в Ла Паллакорда, в Марцио Кампо» и, как следствие, и бурный спасение от серьезно раненых караваджо в Риме. Лена (вероятно, Елена) была человеком, бессознательно и косвенно, виновной в отказе от картины Сан -Педро. Девушку ухаживали за нотариусом Мариано Паскуа Лоне, которому, возможно, также пришлось погасить с Караваджо, так как художник напал на него мечом незадолго до этого. , в Via Della Scrofa. Причина точно известна: это была Лена, которую криминальные записи ничего не говорят, но у него были связи с художником и жили со своей матерью «у подножия Пьяцца Навоны» [в Пьи с настольной площадью, то есть в Конец площади, в доме, который принадлежал консультанту ратуши Сеорио Теофили (который никогда не получал куртизанцев, и Лена считалась много раз).
Это место никогда не было указано как таковое ученым. Это объяснение было возможным благодаря счастливому открытию городского самолета, который продемонстрировал недвижимость, которая была куплена семьей Пэмчильдж, с намерением установить там, в районе, занятой многими небольшими зданиями, дворцом. Для семейства недавно выбранного папы Innocent X. В этом самолете (сохранившийся в файлах Doria pamphilj в Риме) многие предыдущие здания четко указаны, среди которых также в Серторио Теофили, поэтому его дом, являющийся домом Лены. никогда не был идентифицирован. «Агональный Карриль», который защищал вход в резиденцию, переходя от Пьяцца Навоны к боковой площади Пьяцца ди Пасквино и через Санта -Мария Деллнима, больше не существует, поскольку он был включен в набор зданий, которые сегодня проводят PAMPHILJ PALAZZO GALLERY, с FRESCO DE PIETRO DA CORTONA.