При воспроизведении картин Kadros мечты многих покупателей искусства сбываются.
Воспроизведение картин является законным и старым бизнесом данных. Тем не менее, в мире искусства существует более темная сторона, когда авторы этих размножений пытаются обмануть покупателей, передающих ложные и подлинные работы.
Каждый год многочисленные фальсификации проявляются в музеях, частных коллекциях и художественных галереях.
Роль технологий в искусственных фальсификациях
Копии или копии изобилуют, если никто не осознает, что настоящая версия висит в музее или, не зная этого, что она находится в частной коллекции. Что касается атрибуции авторства, некоторые картины проходят несколько раундов атрибуции, потому что никто не может узнать, кто их создал. Работа, наконец, может быть связана с школой определенного художника.
У художественных подделок есть инструменты для создания «аутентичных» художественных версий, использующих науку и навыки, чтобы скопировать стиль художника, который включает не только самом произведение искусства, но и даже документы происхождения. При исследовании картины можно найти подобную, которая публикуется более широко или в каталоге художника. Фальсифицированные документы происхождения, которые сопровождают работу, могут включать рукописные карты или фотографии. Некоторые из величайших форм искусства в истории даже сделали фотографии с современными людьми, одетыми как период с произведениями искусства, чтобы показать убедительную документацию в истории произведения искусства.
Стимул быть успешным подделкой, выстрелил; Единственная имитация учителя искусства, исполненного экспертами, может финансировать долгую и удобную пенсию. Технологии, доступные для того, чтобы помочь начинающему контрафакту, также улучшились. Естественно, тогда мошенничество улучшилось, вызвав кризис подлинности для учреждений мира искусства, музеев, галерей и аукционных домов.
Fellifiers становится более строгим в сборе материалов, принимая раздражение, например, получение древесины от мебели, которая знает, что они связаны с годом фальсификации. (Хитрость не совсем нова; Терензио да Урбино, мошенник семнадцатого века, искал грязные и старые рамы, очистил их и превратил их в «Рафаэль»).
Венера, Лукас Кранах Старший
Раскрытие сюжета серии фальсификаций древних шедевров началось зимой 2015 года, когда французская полиция появилась в галерее в Экс-Эн-Пресенции и взяла картину выставки, Венера, созданная учителем эпохи Возрождения Германом Лукас Крэнах Старший. Была обнаружена изысканная работа по фальсификации, в которой было все: дуб на дубе, 38 см на 25 см, датированные 1531. Работа была куплена в 2013 году принцем Лихтенштейном примерно за 6 миллионов. Венера была неизбежной звездой выставки работ его коллекции; Она сияла на обложке каталога. Но анонимное уведомление для полиции предположило, что она на самом деле является современной фальсификацией, поэтому они подняли ее и взяли ее.
Купить воспроизведение Венера - Лукас Кранач Старший в интернет -магазине Кадрос
Другим интересным примером была картина Frans Hals, портрет джентльмена, поставленная Sotheby's Марку Вайсу. Работа была продана около 8,5 миллионов (10,8 миллиона долларов), но затем объявила ложь.
Портрет джентльмена (оригинал), Frans Hals
Купить воспроизведение портрета джентльмена (оригинал) - Frans Hals в интернет -магазине Kuadros
Сальватор Мунди - Леонардо да Винчи
Самая дорогая картина в мире, портрет Иисуса Да Винчи, который был продан за 350 миллионов стерлинговых фунтов Саудовству Принца, «на самом деле это может быть ложным».
Salvator Mundi, шокирующее изображение Иисуса, названное «Глад -мона -мужчиной», был продан за рекорд в размере 450 миллионов долларов (342 миллиона фунтов стерлингов) в 2017 году Саудовскому принцу.
Считалось, что это был Da Vinci, потерянный давно, но полностью подлинно и проверяется экспертами со всего мира.
Но оказывается, что портрет, вероятно, был только «приписан, уполномочен или контролирован« Мастером эпохи Возрождения.
На самом деле, теперь считается, что он был нарисован одним из его помощников или студентов, с лишь несколькими мазками, если там было, сам да Винчи.
Деградация, впервые раскрытая художественной газетой, вероятно, значительно снизит легендарную ценность живописи.
Официальным покупателем 2017 года был принц Бадер бин Абдулла бин Мухаммед бин Фархан аль-Сауд, малоизвестный член королевской семьи Саудовской Аравии без истории искусства в качестве коллекционера искусства.
Но общепринято, что я покупал шедевр от имени принца Мухаммеда бин Салмана, что делает его истинным владельцем картины.
Искусственные фальсификации: проблема, которая растет
Джорджина Адам, которая написала книгу «Темная сторона бума», подробно описывая излишки художественного рынка, сказала, что многие подделки выбирают чувствительно фальсификацию художников двадцатого века, которые использовали картины и холмы, которые все еще можно получить, и чьи Абстракции легче подражать. «Технические способности, необходимые для создания Леонардо, колоссальны, но с кем -то вроде Модильяни, это не так». аргумент «Ученые скажут, что их легко различить, но факт в том, что это совсем не так просто». На знаменитой выставке Модильяни в Генуе выяснилось, что 20 из 21 выставленных картин были фальсифицированы. Поскольку волна денег на рынке возросла, принятие решений об подлинности этих работ стало обязательной потребностью.
Работы Учителя Древние и современные, искусство которого V.в аукционе обычно быть самым фальсифицированным искусством. Если коллекционеры или музеи стремятся приобрести этот тип искусства, некоторые задачи, которые могут быть выполнены до приобретения, включают научный анализ, исторические исследования и получение сертификата подлинности. Отчеты могут быть размещены в базе данных файла иллюстраций, чтобы гарантировать, что данные безопасно остаются с файлом иллюстраций.
Несколько лет назад соглашения о рукопожатии в сделках с художественными транзакциями были нормой, когда два огромных скандала фальсификации послали озноб вокруг мира искусства. Все те, кто поддерживал рынок, были обмануты. Кристи и Сотиби продали фальсификации, эксперты аутентифицировали их, Нью -Йорк Met и другие музеи выставляли их, основные дистрибьюторы распределили их. В 2010 году Вольфганг Белтраччи был арестован в Германии и признался, что заставил учителей двадцатого века, таких как Макс Эрнст и Фернанд Леже. Фалификации были слепыми.
Год спустя, престижная галерея Knoedler & CompanyОдин из самых старых в Нью -Йорке, закрытый на фоне обвинений в том, что он продал около 60 миллионов долларов на фальшивых абстрактных экспрессионистских картинах. Обвинения были тогда правильными. Судья федерального суда Манхэттена, Пол Гардиф, постановил, что Книдлер и его бывший режиссер Энн Фридман Им следует Перейдите в суд по двум требованиям, поданным злых покупателями, нью -йоркским коллекционером Джоном Ховардом и президентом Sotheby's Domenico de Sole и его женой Элеаноре. Knoedler и Freedman отрицают, что действовали плохо и говорят, что они также были обмануты. Адвокат Фридмана Люк Никас рассказал художественной газете, что в суде она «расскажет свою историю и продемонстрирует свою добросовестность».
50% мировых произведений искусства могут быть фальсификациями
В 2014 году в отчете Института экспертов по изобразительным искусствам Швейцарии (FAEI) говорится, что по крайней мере половина произведений искусства, которые распространяются на рынке сегодня, являются ложными. Другие утверждают, что процент ниже. Тем не менее, с учетом размера художественного рынка, который оценивался в 45 миллиардов долларов в 2014 году, деньги были потрачены безрассудно между коллекционерами и музеями. Если все торговцы, музеи, аукционные дома и коллекционеры не готовы платить за научный анализ, исследования и получение экспертного мнения, невозможно освободить рынок фальсификации. Много экспертов принадлежащий Искусство все больше готовы проверять работу из -за возможностей того, что его требуют неправильной атрибуции или отказы от аутентификации работы.
«Реакция в это время - чистый ужас: ничто не поражает мир искусства как способность актива стать 100%дымом. Системы и структуры, которые должны быть надежными, нет », - говорит Джеффри Тейлор, который преподает администрацию искусств в Университете штата Нью -Йорк при покупке.
Как справиться с этой новой неопределенностью?
Учитывая легкость, с которой фальсификации выходят на рынок, кажется Очевидно эксперты мира искусства больше не Они должны Будьте довольны традиционным счетом линии и устными гарантиями подлинности галереи.
Через несколько лет после ареста Бельтрачи пришло время спросить, что узнали игроки рынка. Вы проверяете происхождение с большей заботой, проконсультируйтесь с экспертами и получаете письменные гарантии галерей?
Что изменилось?
«Ничего», - говорит консультант по искусству Тодд Левин, повторяя другие фигуры в мире искусства. Другие видят, что юрист искусства Питер Стерн называет «эволюцией». «Самые сложные покупатели более осторожны», - говорит он. «Советники делают для них все возможное, чтобы проверить подлинность.
Тем не менее, существует консенсус, что те же препятствия для определения подлинности, выделенной Knoedler и Beltracchi, все еще являются грозными, потому что способы ведения бизнеса мало изменились, если они это сделали. Рассмотрим происхождение. Если вы можете отслеживать работу от нынешнего владельца до художника, это почти гарантия подлинности. Но художественный рынок известен своим отсутствием прозрачности. С галереями в качестве посредников, даже название продавца часто не раскрывается покупателю. Коллекционеры Knoedler заплатили миллионы, несмотря на то, что вымышленный владелец никогда не был назначен. Сама галерея знала его только как г -н Х. (г -н Х был изобретен дистрибьютором Лонг -Айленда Глафира Росалес, который взял фальсификации к Knoedler; в 2013 году он объявил виновным в уклонении от уплаты налогов, электронном мошенничестве и стирке денег).
Анонимные поставщики искусства
Анонимность продавца, вероятно, будет оставаться одним из правил игры. «Я не вижу, что все меняется в отношении распоряжения участниками, чтобы идентифицировать себя, поэтому должная осмотрительность может быть затруднена», - говорит Джадд Гроссман, который представлял первого коллекционера, чтобы подать в суд на Книдлера и Фридмана. (Десять требований были поданы. Четыре, включая Гроссмана, были разрешены в условиях развязки). «Продавцы имеют право оставаться в анонимности», - говорит Ахим Мобеллер из Moeller Fine Art. Даже если есть документальные доказательства происхождения, его также можно убедительно сфальсифицировать. Бельтраччи сказал покупателям, что фальшивки были собраны бабушкой и дедушкой его жены. Он сфотографировал ее поднятую перед серией фальсификаций и одет их в стили того времени. «Это было блестяще», - говорит художественный советник Лиз Кляйн.
Покупатели могут проконсультироваться с аутентификатором, но «они все более осторожны» из -за боязни потребовать, говорит адвокат Стерн. Эксперты, участвующие в скандалах с Белтрачи и Нокедлером, были доставлены в суд как в Соединенных Штатах, так и в Европе. И многие фонды художника закрыли свои доски аутентификации в свете юридических сборов, понесенных Фондом Энди Уорхола, чтобы претендовать на спрос на аутентификацию. В 2007 году коллекционер по имени Джо Саймон-Уилан подал в суд на комитет по аутентификации Фонда Энди Уорхола, утверждая, что он дважды отклонил печать Warhol, которой он владел, потому что он хотел сохранить нехватку на рынке Уорхола. Четыре года спустя, потратив 7 миллионов долларов на судебные издержки, комитет был распущен.
Обрушение этих комитетов ощущается как победа рыночных фальсификаторов над академией, что является ударом по истинной причине надежной аутентификации. По крайней мере, в Нью -Йорке небольшая группа адвокатов стремится обнародовать законодательство, которое защищает академиков от того, чтобы их требовали просто для выражения своего мнения.
Где эта ситуация оставляет покупателей?
Они никогда не знают, что могут подумать эксперты, говорит Дин Нисипер, адвокат, специализирующийся на искусстве, который вместе с Ассоциацией адвокатов Нью -Йорка стремится обнародовать законодательство, которое затрудняет спрос на аутентиров. Покупатели могут получить некоторые гарантии с типом обычных письменных соглашений в других коммерческих транзакциях. Галерея может показать название продавца, если адвокат покупателя подписывает, например, соглашение о конфиденциальности. «Большинство галерей решат проблему, если их спросят», - говорит художественный советник Кляйн. Но это не так, как обычно работает художественный рынок. В отличие от покупки дома, где у каждого есть адвокат, говорит Гроссман, искусство «уникально в своем классе, и покупатели не хотят терять лечение, привлекая адвоката».
Кляйн говорит, что некоторые коллекционеры покупают кого -то, кому он доверяет, и оставляют это, потому что они соблазнены социальными вещами, знают художников и думают, что их жизнь станет более интересной.
Человек, который изменил свой способ работы, - это дистрибьютор -ветеран Ричард Фейген, который был посредником в продаже фальсификации Knoedler. «Это слишком сильно зависело от репутации Н.Кедлера [...], поэтому я не изучал ее с помощью заботы, которую я буду с человеком или галереей с меньшей репутацией», - говорит он. «Это была ошибка, и я узнал из этого».
Коллекционеры в требованиях Knoedler заявили, что они также доверяли репутации Knoedler. В своих судебных документах Кнодлер и Фридман утверждали, что, поскольку покупатели были сложны, это доверие не было разумным. Судья Гардиф сказал, что это был вопрос, который придется решить присяжным. Работа с хорошей галереей репутации по -прежнему очень полезна.
Если вы покупаете у хорошего дистрибьютора репутации, ваша должная осмотрительность отчасти связана с этим дистрибьютором, говорит президент Dealus Foundation, Джек Флам. Флэм был фундаментальным, чтобы разоблачить фальсификации Н.Кедлера, когда Деналус обнаружил, что галерея продала Роберта Матерьюэлла. Наблюдатели считают, что доверие оправдано: «Лучшие галереи всегда делали и будут продолжать выполнять свою домашнюю работу», - говорит адвокат искусства Гроссман. Судебный анализ подтвердил фальсификации Knoedler и Beltracchi и может быть лучшей защитой для искусства, продаваемого на вторичном рынке.
Спасение технологии
Судебный бизнес растет, говорит Николас Истауч, директор по анализу искусств и исследования, базирующийся в Лондоне, который определил первую фальсификацию Beltracchi. Технология сыграет важную роль в мире искусства.
В январе 2018 года Музей изобразительных искусств Ганте показало 26 ложных работ, которые были предоставлены коллекционером. Картины российских художников двадцатого века Казимира Малевича и Васило Кандинский считались ложными учеными, которые заметили, что работы не были включены ни в один из каталогов художников. Художественная газета заявила, что «у них нет истории выставок, их никогда не воспроизведена в серьезных академических публикациях и не имеют прослеживаемых записей о продажах». Кроме того, музей не проводил научный анализ работ, потому что это только стандартная политика для приобретений, а не кредитов.
Telegraph также сообщил, что коллекция из 21 картины из Amedeo Modigliani, которые были на выставке в Palazzo Ducale de Genoa, были объявлены ложными. Модильяни - один из самых скопированных художников в мире, и их картины продаются миллионами. Марк Рекуэллини, французский эксперт в Модильяни, считает, что в мире насчитывается более 1000 фальшивых картин Модильяни. Выставка закрылась в июле, и картины были доставлены в полицию для расследования.
Затем небольшой музей на юге Франции понял, что 60% ее коллекции были ложными. Музей Этьен Терус нанял художественного историка для реорганизации музея, который обнаружил, что 80 картин, которые недавно приобрел музей, не были художником Этьеном Терусом. Он заметил расхождения между материалами, используемыми для строительства холфов в фальсификации против того, что использовал Терус. Он также упомянул в «Хранителе», что «в картине фирма чернил была стерта, когда я провел на ней свою белую перчатку».
Позже два эксперта сказали, что картина, предположительно из Пармиджианино, и продавалась через Sotheby's в 2012 году, была ложной. Sotheby's отменил продажу в 2015 году после найма научного аналитика, чтобы подтвердить наличие современного синтетического зеленого пигмента, называемого фталоцианин В более чем 20 местах в произведении искусства. Сотиби обернулся и подал в суд на продавца. Картина была выставлена в Парме, Вене и Нью -Йорке после аукциона Sotheby's, согласно художественной газете.
Что в будущем
Можно представить идеальную фальсификацию, которая побеждает ученых и ценителей искусства. Наш злодей - талантливый переписчик, хорошо практикуемый в стиле и темах его выбранного художника. Он также является гениальным материальным адвокатом, способным создавать все виды холстов, рамок, пигментов и связующих, подходящих для его возраста. Его фальсификация идеально подходит в цепочке происхождения, давая ему титул проигранной работы, или предоставляя ложные документы, чтобы подтвердить, что он был частью известной частной коллекции.
Теоретически, если каждый из этих шагов выполняется идеально, не должно быть никакого способа выявить краску как ложную. Это будет произведение искусства во всех отношениях, кроме одного. Но сегодняшний мир, мир, в котором создается фальсификация, вероятно, заметит краску, например, радиоактивную пыль, или кошачьи волосы, или потерянное полипропиленовое волокно. Когда это произойдет, только ученый может ожидать его поймать.
Наука имеет привычку демонстрировать проницательность ученых. В исследовании 1932 года в Берлине, первом, в котором криминалистическая экспертиза была использована для изучения искусства, два знатока обсудили подлинность набора из 33 половов, и все это предположительно для Винсента Ван Гога. Все картины были проданы торговцем искусством по имени Отто Вакер. Химик, Мартин де Уайлд, был необходим для отслеживания смол в краске, которую Гог никогда не использовал, и показать, что картины были ложными.
С тех пор наука улучшилась, даже когда человеческое суждение осталось без изменений, уязвимым для эмоций обнаружения потерянных шедевров и рыночного давления.
Куадрос ©, знаменитая краска на твоей стене.
