説明
1922年にアバン・ガルド・マガジン「vyeshch」（物）の表紙を作成したロシアのアバン・ガルドの最も象徴的な人物の1つであるリシツキー。この作品は、明らかに単純ですが、当時の革新的で破壊的な精神をカプセル化し、構成主義と至上主義の明確な例になり、アーティストが深く結びついた動きになります。
「vyeshch」のカバーは、純粋な幾何学的形状の使用と余分なものの排除を提唱する構成主義的原則に沿った強力な幾何学を提示します。デザインでは、長方形や円などの要素が優勢であり、複雑な現代のアイデアを表現するための基本的な方法に対するリシツキーの好みを複製します。カバーに使用される色は、主に白い背景に赤と黒で、構成主義の特徴である限られたが高強度のパレットに反応します。赤の選択は偶然ではありません。 20代のロシアの革命的な文脈では、この色は革命、血、犠牲を象徴し、強力な象徴的な負担の仕事を提供し、社会的変容の理想と一致しました。
構成では、グラフィック要素の大胆で非対称の処分が不可欠です。異なるサイズの2つの黒い長方形が赤い円と交差し、視聴者の視線を一種の視覚振り付けに導く動的なバランスをとります。このフォームの相互作用は、美学であるだけでなく、リシツキーが想像した新しい産業と機械化された社会のさまざまな要素間の関係についての暗黙の物語を促進します。
強調すべき側面の1つは、使用されるタイポグラフィです。 Lissitzkyはタイポグラフィのデザインを経験しましたが、この作業も例外ではありません。幾何学的なスタイルのデザインに様式化され、適応したキリル文字は、テキストとイメージをユニゾンの構成に統合する能力を示しています。雑誌のタイトル「????」は、表紙の上部に慎重に配布されており、グラフィックフォームを補完しながら簡単に読むことができます。
もう1つの特異性は、抽象的なフォームに置き換えられた人間の人物がいないことです。このアプローチは、伝統的な表現を克服し、機能と構造に焦点を当てるという構成主義の意図、および純粋で非オブジェクトの芸術的表現の至上主義者の探求を反映しています。この作業では、フォームはキャラクターを現代性と社会的変化のシンボルに置き換えます。
「vyeshch」のカバーは装飾的な作品であることに限定されないが、グラフィックデザインが個人の認識と思考に影響を与えることができる大規模なコミュニケーションツールとして考案されたコンテキストに刻まれていることに注意する必要があります。この雑誌は、リシッツキーのグラフィック作品とともに、ロシアだけでなくヨーロッパでもアバンガルドのアイデアの普及に重要な役割を果たし、異なる芸術と哲学の流れの間の架け橋として機能しました。
リシツキーは、「ヴィエシュ」のカバーなどの作品を通して、20世紀の芸術の革新的な過激派の1つとしてその場所を統合しました。幾何学的なシンプルさと概念的な深さを組み合わせる能力は、現代のグラフィックデザインの参照のままです。彼の作品を通して、彼は彼の時代の本質を捉えただけでなく、新しい社会の奉仕における創造性と技術のユートピア的なビジョンを投影しました。
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