説明
Kazimir Malevichの作品「Velo」（1908）は、現代美術の最も偉大な革新的な革新の芸術的軌跡の魅力的な転換点です。マレビッチが至上主義の先駆者になる前に描かれたこの作品は、根本的な幾何学的抽象化に向けた進化を示す実験段階を見ていきます。
「ベール」を観察すると、最初に際立っているのは、テクスチャの色と複雑さの劇的な使用です。ロシアの象徴性と彼の最初の作品のリアリズムとの間の移行状態にあったマレビッチは、ここでは、茶色、黒、濃い灰色のトーンを使用して、暗くて神秘的な雰囲気を引き起こす茶色、黒、濃い灰色のトーンを使用して、制限されているが衝撃的なパレットを探ります。この色の使用は、後にその至上主義者の段階を定義する色素性の探索を予期しているようです。
明らかに単純な外観の構成は、より拘束された分析の下で複雑な構造を明らかにします。ベールや暗いマントルのように見えるものに包まれた中央の人物は、キャンバスの主要な空間を占めています。この顔のない人物または定義されたアイデンティティは、視聴者に謎めいたものとして提示され、孤立と反射の感覚を呼び起こします。ベール自体は、おそらく障壁、具体的な世界と精神的な世界の間のカーテンを表しています。この幽霊の存在は、マレヴィッチがその形成期、特にミハイル・ヴルーベルなどの芸術家や20世紀初頭のロシアに浸透した詩的な神秘主義などの芸術家が吸収したであろう象徴主義者の影響を思い起こさせます。
塗料の背景も同様に興味深いものです。なぜなら、具体的な詳細が欠けているため、空虚と無限の深さの感覚を生み出すからです。この文体的な選択は、中央人物のさらなる孤独と孤立を強調しているようです。 Malevichは、明確なコンテキストや明確な環境を提供しません。これにより、視聴者は、後に最高の理論の柱になるように、形状と色のみに焦点を当てます。
Malevichの作業体とそれが作成された時間の中で「ベール」を文脈化することが重要です。 1908年は、マレビッチが独自の芸術的言語を開発する前に、まださまざまな影響を求めて航海していた年でした。象徴的な表現と幾何学的ミニマリズムへの通過とのその後の休憩の前文を「ベール」で検出することが可能です。 1915年の「ブラックスクエア」などのその後の作品は、Malevichが最初の実験を新しいレベルの抽象化と正式な純度にどのように採用するかの例です。
「Velo」は、多くの点で、マレビッチの探索的精神を捉えた移行作品です。それは、それが最も関連付けられている急進的な要約から出発しますが、新しい形の表現を求めて心の最初の兆候を見ることができる絵画です。この研究は、視覚表現の限界を超えることにより、マレビッチの絶え間ない進化と前衛的なアプローチを強調し、現実と超越的な間の目に見える目に見えない障壁を振り返るように誘います。
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