説明
ポスト・インプレッション主義の最も影響力のある芸術家の一人であるポール・セザンヌは、彼の作品「弁護士としての叔父ドミニク」で、肖像画とアイデンティティの探求との間を通過する素晴らしい表現を提供します。 1866年に描かれたこの絵は、印象派の影響から彼を遠ざける彼自身の言語を探していた若いセザンヌの文体的な移行を体現しています。
この作品では、中心人物はセザンヌの叔父であるドミニクであり、彼は正式な文脈で表され、彼の地位と社会的役割を明らかにする弁護士に身を包んでいます。キャラクターの直立した位置は、思慮深い表情と彼の顔にあることを示唆しており、視聴者がキャンバス上の人物だけでなく、19世紀の社会内の個人の役割を考慮するように誘うことを示唆しています。 。家族を描くという選択は、セザンヌがテーマで維持する個人的な親密さも反映し、親密さを生み出します。
作品の構成は、注目に値するもう1つの基本的な側面です。 Cézanneは中立的な背景を使用して、キャラクターが大幅に強調表示されます。この構成の決定は、視聴者の弁護士に対する視線を引き付けるだけでなく、色と光を使用して肖像画の静かな主人公になることを可能にします。カラーパレットは制御され、微妙に微妙であり、ポートレートの厳soleな感覚に貢献するひどいトーンの優位性があります。ブラシストロークは短く、意図的であり、彼のキャリアのこの段階でセザンヌがそれに続くテクニックを示しています。
正式なレベルでは、セザンヌは人間の姿の幾何学へのアプローチを示し始めます。ドミニクの顔の構築における計画の使用は、その後の特徴的なスタイルに向けた一歩であり、より理解しやすい構造での複雑な形の単純化を通じて主題の本質を捉えようとします。抽象化へのこのトランジットは、顔と体をモデル化する光と影の重ね合わせに現れ、単なる2次元表現を超越する3次元性を提供します。
さらに、ドミニクを取り巻く環境は、ミニマリストではありますが、オフィスと個人の家である可能性のある空間、社会的および個人的な相互作用が収束する場所を示唆しています。これにより、視聴者はキャラクターを弁護士と見なすだけでなく、ドミニクが誰が実際に家族や社会的相互作用にいるのかを考えることができます。
彼の明らかなシンプルさにもかかわらず、「弁護士としてのドミニクおじさん」は、表現と自己アイデンティティに関する瞑想を約束する豊富な仕事です。これは、トレーニング中のセザンヌを見るものであり、その視覚的な探求は彼らの時代の慣習に挑戦するだけでなく、現代美術のコースを示す革新の前兆としても役立ちます。この作品は、その後の作品の他の作品の他の作品とはあまり知られていないかもしれませんが、それを区別し、歴史を通して絵画の継続的な進化を振り返るように私たちを招待する深さと深刻さが含まれています。
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