説明
イヴァン・アイヴァゾフスキーの記念碑的な作品では、1857年の「嵐」、自然との関係における人間の魂の最も深い探求の1つです。海洋絵画の習得で知られるアイヴァゾフスキーは、この作品で海の混oticと崇高な本質を捉えています。シーンには、その道のすべてを飲み込みたいと思われる波が課せられた激しい海があります。作品にタイトルを与える嵐は、ダイナミックで乱流の水だけでなく、光を渦巻いて断片化する雲でいっぱいの空でも明白です。
芸術的作曲は、測定された強力な方法で絵の要素を構築するアイバゾフスキーの能力の証です。キャンバスの空間は、嵐の震源地に向かって私たちを導く一種の遠心運動で編成されています。この構成は偶発的ではありません。これは、複数の旅行と観察中に獲得された海と大気の流れに関する膨大な知識を反映しています。
「嵐」の色は、ほとんど触覚的な富です。青と灰色のさまざまな色合いがシーンを支配し、同じ程度まで脅威と美しさの雰囲気を示唆しています。アイバゾフスキーは、光と影のコントラストを使用して、水と天国に生きた3次元性を授与します。波の尾根と海の深さの最も暗い色調の光の閃光は、芸術的な生産の繰り返しのテーマである明確さと暗闇の間の闘争を象徴的に示しています。
この作業では、人間のキャラクターは最小限であり、自然の大きさにほとんど失われている小さなボートを垣間見ることができます。この選択は、単純なディテールではなく、深い意味を含んでいます。アイバゾフスキーは、自然界の不屈の力に対する人間の脆弱性を思い出させます。ボートは小さくて無力であり、巨大な波と劇的に対照的であり、その絶望と抵抗の感覚に同時に私たちに深く触れています。
アイバゾフスキーは、ロマン主義が芸術的なパノラマを支配している時代にこの作品を作成し、制御不能でサブジャガントの力としての自然に焦点を当てていることは、ロマンチックな理想の明確な現れです。アーティストはロシアのランドスケープスクールの一員であり、アルメニアの起源に強く影響を受け、彼の作品に両方の文化を特徴付ける広大と神秘主義を統合しました。
アイバゾフスキーは、視覚的な認識だけでなく、海洋の風景に関する深い知的で感情的な反省から描くことからも描いていたことに注意する必要があります。彼のスタイルは、時系列的に以前であり、それほど抽象的ではないにもかかわらず、光と動きを捉える方法における印象派の前兆となります。
嵐は、黒海での夜や9つの波などの他の作品とともに、アイバゾフスキーの地位を美術史の中で最も印象的な海兵隊員の一人として確認しています。外観だけでなく、海の感情も捉える彼の能力は、芸術的伝統に消えないマークを残しています。この絵は、その象徴性と実行において、自然界の記念碑的で崇高な人間の小さな性質を永続的に思い出させ続けています。
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