説明
至上主義とその後の構成主義の最も傑出した人物の1つであるリシツキーは、彼の作品「Proun 5 A -1919」で新しい次元と概念の空間に私たちを導きます。 「Proun」と呼ばれる一連の作品の一部であるこの絵画は、新しい形式の宇宙組織を活用することを目指しています。 「新規の肯定のためのプロジェクト」の頭字語「Proun」という言葉は、絵画の伝統を破り、絵画と建築の間に橋を架けるというアーティストの意図を反映しています。
「Proun 5 A」では、Lissitzkyは、長方形の形と角張った系統に支配された幾何学的で抽象的な構成を私たちに提示します。白、黒、灰色、雄牛のトーンを使用すると、フォーム間の相互関係を強調するコントラストが作成されます。精度と数学の厳密さに対する著者の関心は明らかであり、2次元のキャンバスに3次元構造を呼び起こす配置をもたらします。宇宙に浮かんでいるように見える幾何学的形状は、構成主義の特徴である動きとダイナミズムの感覚を示唆しています。
人間の人物や伝統的な物語の要素がないため、視聴者は形状と色の間の相互作用に焦点を合わせることができます。線と計画は、交差して重複して、現実と知覚の性質を反映する幻想主義者の深さを作り出します。空間的認識におけるこの革新は、エル・リシツキーの作品の特徴的な特徴であり、芸術の慣習に挑戦し、新しい視覚論理を提案しようとしました。
抽象的な芸術の文脈内での関連性に加えて、「Proun 5 A」は、20世紀初頭のロシアの前衛へのリシツキーのコミットメントの証です。この作品を定義する幾何学的な抽象化は、審美的な探求であるだけでなく、当時の革命的な精神に沿ったイデオロギー的および政治的声明でもあります。
リシッツキーとその「プルーン」シリーズの影響は、20世紀半ばの光学芸術や速度論的芸術、および脱構築主義建築など、その後のさまざまな芸術運動で追跡できます。 「Proun 5 A」では、フォームの急進的な単純化と装飾的な要素の放棄を通じて、同時代に共鳴し続ける視覚言語の基礎を感じているアーティストの明快さと純度が見られます。
「Lissitzkyとその「Proun 5 A -1919」は、その技術的および正式な革新のためだけでなく、知覚の限界を拡大し、新しい理解方法を提供する能力のために、現代美術の発展を理解するために不可欠です。芸術を通して世界。
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