説明
エル・リシツキーの「Proun 4 b -1920」の絵画は、偉大な運動の象徴的な作品であり、その芸術家は主要な指数の1つでした。 「Proun」と呼ばれるシリーズに刻まれたこの構成は、20世紀初頭のロシアの前衛をマークした美的および哲学的アイデアの強力な統合を表しています。
「Proun 4 b」を観察すると、自然界との明らかな相関関係なしにキャンバスで順序付けられる基本的な幾何学的形式の見事な使用によってすぐにキャプチャされます。直線、円、長方形、アーチは白い背景に配置され、不確定な空間に浮かぶように見える3次元のアセンブリを作成します。このフォームの提供は偶然ではありません。リシツキーは、絵画空間を知覚する新しい方法を提案し、視点と表現の伝統的な概念を突破します。
「Proun 4 B」での色の使用は慎重で計算されています。主なトーンは黒、灰色、赤で、白い背景と鮮やかに対照的で、ダイナミズムと空間的緊張感を生み出します。革命と変化に頻繁に関連する赤は、構成を通して外観を導く強調の色になり、白と灰色の中立性は平衡対比を提供します。
この絵には、比fig的な意味でのキャラクターはありません。真の主人公は、形と色、そしてお互いを確立する動的な関係です。人間または自然主義の表現のこの不在は、至上主義の基本的な側面であり、純粋で普遍的な絵画言語を達成するために、具体的な世界のイメージを超越しようとしています。
カジミール・マレヴィッチの弟子であり、彼の至上主義の教義であるリシッツキーは、彼自身が新しい芸術の肯定のプロジェクトとして定義した彼の前提でこの現在の一歩を踏み出しました。これらの作品は、建築と絵の両方であると考えられており、芸術と建築の交差点を探ることによって特徴付けられます。 PROUNシリーズは、常に変化する芸術の世界と、建築の正確で功利主義的な規律との間の出会いポイントである推移的な空間を表しています。
リシツキーは画家であるだけでなく、グラフィックデザイナー、タイポグラファー、建築家、写真家でもあることを強調することは、芸術的なプロダクションに大きな影響を与えた役割でもあることを強調することが重要です。学際的な実践としての彼の芸術の不可欠なビジョンは、「Proun 4 B」などの作品の多次元性に反映されています。
「PROUN 4 B」は、幾何学的な形状が新しい注文を投影しようとするユートピア的なアイデアのモデルとして解釈することができます。したがって、この作品は、リシツキーの絶え間ない検索に登録されています。完全な芸術、現実を模倣するのではなく、reconfiguraです。
結論として、エル・リシツキーの「Proun 4 b -1920」は絵の作品であるだけでなく、ロシアの前衛の視覚的なマニフェストです。その幾何学的要素の厳密な処分と大胆な色の使用により、この絵画は、空間、動き、形の可能性のあるハーモニーと矛盾を再考するように誘い、新しい現実の構築における芸術の永続的な安reliefを実証するように誘います。
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