説明
El Lissitzkyの「Proun 30」（1920）は、絵画と建築の間の伝統的な制限を超越するためのアーティストのたゆまぬ検索を具体化する作品です。ロシアの構成主義の最も影響力のある指数の1つであるリシツキーは、観客の知覚と空間的経験に挑戦する破裂者の視覚言語であるPROUNシリーズ（新しい肯定のためのプロジェクト）を通じて紹介します。
「Proun 30」では、Lissitzkyはエレガントで厳密に幾何学的な構成を確立しています。この作品には人間の姿がなく、むしろ絡み合って不定空間に浮かぶ抽象的な形に焦点を当てています。一見すると、絵画には線、長方形、円でいっぱいの平面があり、軸とアドレスが絶え間ない対話と動きにあるように見えます。黒、赤、灰色、白などの対照的な色は、3次元性と深さの感覚を生み出す形と平面のバレエに組み合わされます。
「Proun 30」の空間的組織は、重大度と従来の方向に挑戦します。リシツキーは、単次元の視点に自分自身を制限する代わりに、作品にほとんど動的なダイナミクスを与える複数の視点で演奏します。フォームの配置における数学的精度は偶然ではありません。各要素は、上から見ることができる構造の幻想を作成するために計算されているようです。
この絵画の分析における重要な側面は、色の大胆な使用です。制限されたパレットは、作業に対する複雑さや視覚的関心のままではありません。赤、鮮やかで支配的な色である赤、コントラストと同時に、灰色と白のトーンと黒のアクセントが補完されます。この色の関係は、作品の美学を構築するだけでなく、内部緊張、フォームのダイナミズムを促進するエネルギーを追加します。
Lissitzkyは、これらの幾何学的な形と色を使用して、キャンバスを超えて共鳴する概念を探求します。建築家としての彼のトレーニングとグラフィックデザインへの彼の関心は、ラインと計画の明快さと機能性に現れています。作業は、各要素がその役割と慎重に組織された視覚交響曲にその役割と正確な場所を持っている計画、設計、建設の演習として解釈することができます。
リシッツキーは、Prounシリーズを絵画と建築の交差点、つまり2つの分野が互いに合併して再定義し始めるポイントとして考えていたことに言及する価値があります。 Prun 30は、このイデオロギーの現れ、不可欠であり、懲戒境界を知らない芸術のユートピア的なビジョンの表現と見なすことができます。
「Proun 30」は幾何学的純度が密閉されるように見えるかもしれませんが、この作品は、芸術の空間と時間を理解する新しい方法について、より深くより反射的な熟考を招きます。エル・リシツキーの作品は、さまざまな芸術的形態と科学的形態の交差点での現代の探検のための灯台のままであり、幾何学的な抽象化の厳しさで前例のない自由が見つかることを示しています。
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