説明
北朝鮮のカトゥシカによる「ピキトエルトy cardo」（1834）は、自然の表現におけるアーティストの習得の魅力的な証言であり、馬術が最も影響力のあるものの1つとして統合された任意のスタイルのパラダイム的な例です。日本の芸術の姿。木材彫刻技術の使用を組み込んだこの絵画は、教師の技術的スキルだけでなく、象徴と自然美学の深い理解も反映しています。
組成の中心には、その名前が来る独特のクロスピークが特徴の鳥であるピキドゥエルトがあります。この小さな鳥には、羽の豊かなテクスチャーと目の明るさを捉えて、詳細かつほとんど敬ver的なアプローチが提示されています。ピクエルトは、まるで熟考や食品捜索の瞬間にあるかのように、穏やかで集中感を呼び起こす立場で描かれています。彼の体は、赤と茶色の微妙な色調で、彼を取り巻く鮮やかな環境と巧みに対照的です。
作業の底は、エネルギッシュで正確な装飾で表されるアザミで構成されています。驚くほど広がるとげと花びらがあるアザミの花は、塗料のほとんど触覚的な要素になります。北朝鮮は、植物の野生の美しさを強調する深い緑色とライラックのニュアンスを使用しています。この色の選択は、鳥と植物相の調和の視覚的対話を作成し、ピキドエルトのパレットを強調しています。
北朝鮮のストロークは決定されますが、詩的であり、動物相と動植物の表現に微妙な動きの感覚を提供します。鳥の堅実さにもかかわらず、アザミの葉と茎がその周りに配置される方法は、絵画の要素間の流体と生きた関係を示唆しています。作品は、単なる自然主義的な肖像画であることに限定されません。それは、種とその周囲との相互接続に関する瞑想であり、北海の作品の繰り返しのテーマです。
特定の鳥と植物の選択は、単に装飾的ではありません。日本文化では、アザミは強さと保護を象徴することができますが、ピキドゥエルトは自然との調和の象徴と見なすことができます。これらの2つの要素に参加することにより、馬は自然の美しさを祝うだけでなく、生命の共存と相互依存性に関するより深い反射を呼び起こします。
北朝鮮は、日常生活の風景、肖像画、シーンをカバーする作品の多作な作品で知られていますが、「Piquiduerto y Cardo」は、自然と魅惑的な詳細の表現における自然とのスキルとスキルを明らかにする作品として、そのレパートリー内に立っています。 。この作品は、観客と感情的なつながりを引き起こしながら、彼の作品で一般的に見られ、何世紀にもわたって共鳴してきた熟考を招きます。
したがって、「Piquituerto y cardo」は、自然の美しさの目撃が中心的な時間に瞬時に凍結されただけでなく、この作品を通して生命、自然、そしてその作品を捉えている星の芸術的な創意工夫の反映でもあります。人間との揺るぎない関係。この作品は、自然な場面のシンプルさでは、深みと美しさの真実が発見できることを思い出させます。
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