説明
現代美術の最も影響力のある人物の1人であるカジミール・マレビッチは、その過激なアプローチと伝統的な芸術の限界を超越する能力を備えた消えないマークを残しました。 「農民-1932」は、芸術家が至上主義者の探求の後に芸術家がフィギュラティビズムに戻った彼の人生の時代に立っている議論と驚きを生み出し続ける作品です。
一見、「Campesino -1932」は、リアリズムを超越し、強い抽象的な存在を想起させる形と色の珍しい混合のようです。農民として明確に識別可能な構成の中心にあるキャラクターは、単純化された幾何学を表しています。この単純化は、顔の特徴がなく、体を長方形および円形の形に還元することで顕著であり、個々の詳細ではなく全体に注意を集中させるのに役立ちます。彼の色合いは冷静です：赤と青の背景とは対照的で、おそらく空と地形を表す赤い浸透した赤です。 Malevichは、実際に見られるように忠実に表現するのではなく、これらの色を象徴的で感情的な方法で使用します。
この作品での色の使用は特に驚くべきものです。マレビッチは限られたが大胆なパレットに頼ります。これにより、絵画に振動と緊張感が与えられます。青、赤、白のトーンは、農民への焦点とキャンバスのさまざまな領域間の相互作用を強化するダイナミズムを生み出します。農民の衣服の活気に満ちた赤は、当時のロシアの社会経済的文脈を考えると、スターリン主義の農業政策と強制集団化に突入したことを考えると、政治的暗示を示唆できることに注意すべきです。
構成の観点から、Malevichは空間分布の習熟を示しています。キャンバスの正確な中心に位置する農民は、しっかりした堅実な姿勢を持っています。この中心性は、おそらく普通の人の優位性と社会における彼の中心的な役割、当時の社会理論のエコーを象徴しています。
これは、より認識可能で比fig的な方法に戻って、至上主義の急進的なパラダイムから一歩後退するように見えるかもしれませんが、実際、それはマレビッチの作品の深い進化を反映しています。完全な抽象化の極端な調査の後、おそらく彼は彼の芸術的および哲学的な懸念を再文脈化し、悩ませる方法として比form的な形に戻ったのでしょう。この意味で、さまざまな創造的な段階の統合です。
作品「農民-1932」は、常に個人的な印章を維持しているものの、マレビッチの激しい抽象的な探求とその後の社会主義リアリズムへの関心との間の橋渡しと見なすことができます。農民や労働者の数字の表現など、同じ時代の他の作品で観察される同様の幾何学的単純化は、人間の参照を失うことなく本質を捉えることにこの関心を反映しています。
結論として、「Campesino -1932」は絵画であるだけでなく、彼の社会政治的環境、彼の芸術的進化、そして芸術を日常生活や人間の経験と再統合しようとする彼の試みとのマレヴィッチの複雑な関係の証言です。色の大胆さと幾何学的単純化は、マレヴィッチが単なる表現を超越し、人間と世界の彼の場所に関する深い瞑想を提案するツールです。この作品は、象徴性と感情に満ちたもので、カジミール・マレビッチの紛れもない天才の象徴のままです。
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