説明
至上主義の先駆者であるカジミール・マレヴィッチは、幾何学的な抽象化と色の可能性を大胆に探求して、現代美術に消えないマークを残しました。アバンギャルドアプローチを見事に示している作品は、1913年に描かれた「邪悪な男の上のオペラビクトリアに適しています。彼の哲学の美学と視覚的本質主義の継続的な検索を統合します。
この絵では、視聴者を一見したところから捉えた明確で概略的なデザインに感謝しています。構成は、初歩的かつ幾何学的に表現されている男性の中心人物によって支配されています。フォームは、鈍い線と平らな色から概説されており、人体の根本的な単純化を示唆しています。この様式化は、視覚表現を最も基本的な要素に減らすことにマレビッチの関心の象徴であり、余分な詳細を排除します。
この作品での色の使用は、マレビッチが開発した最高のスタイルを象徴しています。黒、白、赤の色調は支配的であり、活気のあるコントラストを生み出し、同時に調和のとれた方法で配置されました。輪郭や日陰の領域で使用される黒は、重力と謎の感覚を注入し、白と赤はダイナミズムとエネルギーを追加します。これらの色選挙はランダムではありません。それらは、アーティストの色理論と、視聴者の純粋で直接的な感覚を呼び起こす彼の試みを反映しています。
この作品は、シンプルなコスチューム作品であることに限定されているだけではないことに注意することが重要です。また、マレビッチと彼の同時代人が促進したかった革新的なアイデアの視覚的なマニフェストとしてもあります。このスケッチが作成されたオペラ「ビクトリアオンザサン」は、伝統的な芸術的障壁を超越しようとする学際的なコラボレーションでした。 Malevichは、この制作の原則に彼の芸術を一致させ、人類と宇宙との関係の新しいビジョンを提案しました。
「Some Evil Man」を表すキャラクターは、個人主義的な特性を排除する抽象化の空気で設計されています。この非人格化は、人間の特異性に対する批判と、当時の不確実性と社会政治的緊張の反映として解釈することができます。同時に、彼は悪性の原型の本質を捕らえ、顔を隠すマスクで、おそらくマレビッチが彼の周囲で知覚した匿名の抑圧的な力を象徴しています。
この作品をより広い至上主義の文脈で見ると、マレビッチのキャリアのターニングポイントでそれがどのようになっているかがわかります。この絵画は、有名な「白い背景にあるブラックボックス」（1915年）の前にありますが、すでに非客観主義への進歩的な非物質化と動きを予測しています。したがって、「オペラビクトリアオペラオンザサン。いくつかの邪悪な人」は、マレヴィッチスタイルの個人的な発達の理解だけでなく、20世紀の前衛的な物語の複雑な枠組みにも貢献する歴史的作品です。世紀 。
結論として、この絵画は、カジミール・マレビッチの創造的な天才の縮図であり、その美的革新と新しい芸術的次元の探求へのコミットメントをカプセル化しています。それは、その正式なシンプルさとその強力な象徴性を通して、現代美術のパノラマに共鳴し続け、人間の精神を特徴付ける本質の絶え間ない探求を思い出させてくれます。
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