説明
ポスト・インプレッション主義の中央人物であるポール・ゴーギンは、彼の作品「近くのルアン」（1884）で、彼が景観のビジョンを更新しようとした時代に取り組んでおり、熱狂的なパレットと感情的なアプローチを通して同時代人から距離を置いています。この絵画は、フランスの農村への関心を反映しています。これは、タヒチへの有名な旅行とその後のより象徴的で表現力豊かなスタイルへの進化の前に、初期段階で繰り返される問題です。
この作品は、穏やかな空気の隣にある遠くにある村を区別できるオープンスペースに向かって伸びる鮮やかな緑の畑で、弾力性のある風景を示しています。構成は、キャンバスに沿って視聴者の視線を導く方法で構成されています。田舎と空の水平線は、リラックスした深い熟考を招きます。この水平性の使用は、印象派の世界に没頭しているにもかかわらず、表現の単純化と統合の実験を開始するガウギンの作品において特徴的です。
「近くのルアン」の最も印象的な側面の1つは、鮮やかなカラーパレットです。緑と黄色の色合いは、天の曇りのニュアンスで補完され、反射を誘うほとんど夢のような雰囲気を呼び起こします。家や木に細かい細部がないことも、より概略的なアプローチを示しており、その忠実な再現ではなく、風景の本質に対する関心を指摘しています。絵画の現実を表現するこの方法は、単に人生から瞬間を捉えるのではなく、自分の作品を通して感情や感覚を伝えようとしたガウギンの独特の特徴です。
人間の姿の存在に関しては、絵画には明らかなキャラクターが欠けており、孤独と内省の感覚が生まれます。このアプローチは、人間の姿が通常中心である他の印象派の以前の作品の動揺とは異なるだけでなく、その最も純粋な形で風景の本質に集中したいというゴーギンの欲求を反映しています。このように、視聴者はこの牧歌的な環境の唯一の観察者になり、描かれた風景から発する静けさに没頭するように招待されました。
この作業は、ゴーギャンの軌跡内で文脈化することもできます。これは、「近くのルアン」の後、自然主義的な表現にあまり焦点を当てていない芸術的な道に入ります。 「The Scream」や「The Vision of the Amporend」などのその後の作品における大胆な色と形状の使用は、すでにここで起こり始めている提案の顕著な進化です。
結論として、「Ruan近く」は、田舎の風景であることを超えて、後年のゴーギャンの作品を特徴付ける感情的および象徴的な探求の基礎を確立する表現です。そのユニークなパレット、正式な要素の紡績、および数字の意図的な不在により、ゴーギンは視聴者に共鳴する熟考空間を作成し、単純な風景を人間の経験の本質についての反省に変えます。この作品は、エキゾチックとスピリチュアルへの芸術的な旅の始まりの意志であり、美術史が次の数十年で認識し、祝う道です。
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