説明
20世紀の芸術の歴史の中で記念碑的な人物であるカジミール・マレヴィッチは、抽象的な芸術における純粋な感受性の優位性を主張する運動である至上主義の背後にある原動力として位置づけられています。ただし、抽象的な幾何学的なフィールドに完全に入る前に、Malevichはさまざまなスタイルとアプローチを探索しました。 1913年に描かれた「Lumberjack」は、移行期間だけでなく、形状と色との深い関係も説明する作品です。
「Lumberjack」は、田舎の風景を示唆する環境にあるxを持つ男を表しています。中央の人物は、そのサイズだけでなく、鮮やかなパレットによって際立っています。赤、黄色、白、黒のトーンが支配的です。これらの色のコントラストは、フィギュアを促進し、ほとんど彫刻エネルギーを提供します。マレヴィッチが木こりの解剖学と単純化された幾何学的形状の環境を分解するキュービストのテクニックを思い出させる計画の層別化があります。 Lumberjackのシルエットは、その身長と体力を強化する明確で定義された線で、響き渡り、堅牢です。
マレビッチは、芸術の人間の人物の象徴的な力を知っていました。主題としてのLumberjackは、農民の生活と手動の仕事、復活前のロシアの基本的な要素に関連しています。しかし、マレビッチは写真のように現実を提示しようとはしていません。彼の意図は、むしろ、彼の主題の本質、エネルギー、ダイナミズムを捉えることです。作品の幾何学的構造は、もはや比ur的な表現ではなく、純粋に感情的な反応を呼び起こそうとする抽象的な表現のみがある至上主義への進化を予測しています。
「Lumberjack」では、背景は中心人物の単なる伴奏ではありません。風景の色は同様に活気があり、重要です。樹木と土壌は、互いに補完し、木こりの姿とは対照的な幾何学的な形状を通して示されています。これらのフォームは、キャラクターを環境に統合するのに役立ち、本質的かつほぼ原始的なコンポーネントから構築された宇宙のアイデアを強化します。
赤、黄色、青のプライマリカラーと白と黒の使用は重要です。組成にダイナミズムを追加するだけでなく、混合物のない純粋なパレットも反映しています。これは、至上主義の重要な特徴です。これは、マレビッチが彼の芸術的マニフェストを形式化する前でさえ、すでにこれらの原則を経験していたことを意味します。
「ブラックスクエア」や「最高の構成」などの他のその後のマレビッチ作品と比較して、「Lumberjack」は創造的なプロセスの興味深いビジョンを提供します。それは、比ur的な象徴性から絶対的な抽象化への移行を示すビーコンです。この作品を通して、マレビッチの芸術的進化だけでなく、色と形に対する革新的なアプローチを通じて媒介される、その時代の文化的および社会的エネルギーも観察します。
「Lumberjack」を観察することで、古いものと新しいもの、伝統と現代の間の緊張を感じることができます。 Malevichは、明らかなシンプルさにもかかわらず、時間の経過とともに共鳴し続ける概念的で視覚的な深さを提供するイメージの変化と変換の時代をカプセル化することに成功しています。この絵は、最終的には、マレビッチの大胆さと、芸術だけでなく、私たちの周りの世界を知覚する方法を再考する能力の証言です。
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