説明
Kazimir Malevichによる「La Tribunaのスピーカー - 1919年」の絵画は、Malevichが熱烈な擁護者であり創設者であった至上主義運動の理想と美学をカプセル化する傑作です。この構成では、アーティストは抽象と比ur的な収束を探り、その瞬間の芸術的慣習に挑戦し、幾何学的純度と色の使用に基づいて芸術の新しいビジョンを提案します。
「La Tribunaのスピーカー」では、Malevichは単純化された幾何学的形状を使用して、公的なスピーチの状況で人間の姿を示唆しています。数字は現実的な詳細で表されていません。一方、それらは、青、赤、緑などの他の固体によって中断された、ほとんど白い背景に動きとダイナミズムを示唆する長方形と黒い線で作られた人々への抽象的な暗示です。この色のパレットの選択とフォームの単純化は、純粋な表現を作成するために最も重要な要素に芸術作品を減らすことを目指している、最高の特性を定義しています。
白い背景は単なる真空ではありません。数字を強調し、それらの間の視覚的な相互作用を好むアクティブな空間です。このネガティブな空間により、黒と色がより大きな強度で振動することができ、したがって、色と形が芸術作品の議論の余地のない主人公であるべきであるという至上主義の教訓に準拠しています。
まるでスピーカーがお互いとその環境と常に相互作用しているかのように、組成には動きとエネルギーの感覚があります。このダイナミズムはまた、いくつかの形の傾向と重複によって強調され、視聴者を関与させる視覚的な緊張を生み出します。 Malevichは、従来の比ur的な物語に頼ることなく、議論と対話の雰囲気を呼び起こし、より抽象的で概念的な視覚体験を提供します。
Malevichが「ギャラリーのスピーカー」を描く期間は、作品を理解するために不可欠です。 1919年、ロシア革命は依然として最近であり、社会的および政治的変容のアイデアは沸騰していました。芸術は根本的な変容の瞬間にもあり、マレヴィッチはこの変化の最前線にあり、変化する社会的現実を反映する新しい形の表現への伝統的な表現からの逸脱を提案しました。
Kazimir Malevichは、ロシアのAvant -Gardeだけでなく、世界中の抽象的な芸術の発展においても重要な人物でした。 1915年の彼の作品「白い背景の黒い広場」は、おそらく彼の至上主義者のアプローチの最も象徴的なものであり、そこで彼は幾何学的な抽象化をその最大表現に運びます。 「La Tribunaのスピーカー」は、あまり知られていませんが、芸術的原則の重要な顕現のままです。
結論として、「La Tribunaのスピーカー-1919」は、芸術的表現の従来の規範に反する作品です。単純化された幾何学的形状と大胆なカラーパレットを通して、マレビッチは私たちを招待して、芸術と世界を見て理解する新しい方法を探求します。絵画は、重要な歴史的および文化的な瞬間の本質を捉えているだけでなく、抽象的な芸術の変容力の時代を超越した証言として共鳴します。
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