説明
Kazimir Malevichによる「Ivan Klyunの肖像画のスケッチ」というタイトルの作品では、現代美術の範囲内で人間の姿の解体と再構成のためのアーティストの絶え間ない探求の堅牢な証言に直面しています。至上主義の発展において極めて重要な役割で有名なマレビッチは、この絵で私たちに、肖像画に対する概念と美的アプローチについての非常に貴重な視点を提供します。
作曲を慎重に観察することにより、マレビッチは、自然主義的な方法で、アーティストの個人的な友人であり同僚であるイヴァン・クラインを代表するつもりはないことは明らかです。代わりに、より幾何学的で抽象的なアプローチを選択します。フォームは角張ったブロックに分割され、顔は、初期の至上主義と絡み合っているキューボフューチャー派の論理のガイドラインに従ってほとんど認識できません。輪郭は平面になり、線は簡素化され、色は模倣の意図を除外する不透明なブロックで展開します。
作品での色の使用は、他のMalevich作品と比較して非常に冷静です。黄土色と茶色の色調の非常に短いほのめかしとは対照的な灰色、黒、白の色の色があります。この削減されたパレットは式を制限するものではありませんが、代わりに、フォーム間の空間的関係を強調し、その構造の暗黙のダイナミズムを強調します。
肖像画の図は、直線と曲線で構成される構造であり、クラインの特性を定義することを示唆しています。感情や表情のあらゆる痕跡が除去され、視聴者は描かれた主題の表現と本質の性質に関する内省的位置に置かれます。この方法は、マレビッチが探索に非常に興味を持っていた視覚言語の純粋な要素である形と色の純粋な要素に注意を向けることを保証します。
MalevichとKlyunの関係は、このスケッチの理解を豊かにする重要な側面です。 Ivan Klyunは、ロシアのAvant -Gardeの傑出した人物であり、Malevichの緊密な協力者であり友人でした。両方のアーティストは、幾何学的な抽象化に深い関心を共有し、革新的な実践を通じて芸術に革命を起こそうとしました。このスケッチは、クラインを個人として表しているだけでなく、ロシアの現代美術の段階で最も重要な2人の俳優の間の知的で審美的なコラボレーションを反映しています。
この作品をマレビッチのキャリアのより広い文脈、特に至上主義への移行に置くことが不可欠です。基本的な幾何学的形状とクロマティックパレットの減少に重点を置いた至上主義は、過去の比ur的な伝統との根本的な破裂を表しています。この意味で、「イヴァン・クラインの肖像画のスケッチ」は、その文体的な進化の中間的なステップと見なすことができます。そこでは、比ur的な痕跡は、厳格な単純化にさらされていますが、まだ垣間見られています。
要約すると、カジミール・マレビッチによる「イヴァン・クラインの肖像画のスケッチ」は、その技術的および文体的な実行の重要な作品であるだけでなく、その歴史的背景と芸術家と描かれた主題の間の深い個人的な関係のためにもあります。このスケッチは、マレビッチの発展における重要な段階をカプセル化し、幾何学的な抽象化と人間の表現の交差点についてユニークな視点を提供し、近代美術の歴史の中で最もダイナミックな時代の1つを定義した友情と友情に敬意を表します。
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