説明
1825年に描かれたキャスパーのデイビッド・フリードリッヒによって「ドレスデの近くに耕されたコリナス・イ・カンポス」の作品は、ドイツのロマン主義の明確な指数であり、個人の性質と内省を受け入れ、人間と彼の周りの関係を強調した芸術運動です。フリードリッヒは、存在に関する深い憂鬱と反省をしばしば呼び起こす芸術家であり、この作品に自然の象徴性への彼の関心を反映した風景を提示します。絵画はドイツの分野で特定の瞬間を捉えており、地上の環境にエーテルの雰囲気を加える絶え間ない変化があります。
構成レベルでは、視聴者の視線を丘と耕した畑を導くように、作業は慎重に構成されています。前景では、耕された地形は、動きと移行を示唆する線で伸びています。ガイドラインを作成するこの手法は、遠くの丘につながります。そこでは、柔らかい輪郭が空で最も強い地平線とは対照的です。このパースペクティブゲームは、風景の壮大さを強調し、広大な感覚を引き起こします。
「ドレス近くの丘と耕された畑」の色は見事に使用されています。フリードリッヒは、地球の茶色から変化するパレットを使用して、畑の作品を自然の若い生活を示す鮮やかな緑に伝えます。しかし、本当にこの作品をマークしているのは天国です。青、灰色、黄色のトーンの広大なキャンバスで、雲が動いているように見える雲があり、差し迫った変化の時期を示唆しています。 。この色の使用は、アーティストの感情状態の表現として解釈され、内省と熟考の空気を作品に注入します。
特に、絵画には人間の人物がいません。これは、フリードリッヒの作品の多くで特徴的な特徴です。この意図的な選択を通じて、著者は視聴者に、自然が支配し、時間がその容赦のないコースに従う世界での人間の存在と不在を振り返るように勧めます。キャラクターは含まれていないため、フリードリッヒは風景の孤独、そして最終的には人間の精神そのものの孤独を強調しています。これは、神と地上の関係のロマンチックな感覚に共鳴します。
風景の象徴性を探求するためにキャリアを捧げたフリードリッヒは、ジョン・コンスタブルやJ.M.Wなど、彼の時代の他の風景と文脈化することができます。ターナーは、それぞれ独自のアプローチとスタイルを持っていますが、劇的な空と自然の独裁にも注目を集めました。しかし、フリードリッヒの作品は内省的な品質によって区別されます。風景への彼の焦点は、自然を文書化しようとするだけでなく、人間の魂の反映としてそれを求めています。
「ドレスの近くで耕されたコリナス・y・カンポス」の作品は、ドイツの風景の視覚的表現であるだけでなく、環境の存在と知覚に関する感情的な声明です。フリードリッヒは、この静けさと憂鬱を捉えることで、オブザーバーに並外れた方法で時間と空間を体験するように誘います。この絵画は、自然の広大な物語における人間の役割についてのより深い考慮事項を招き、現代の観客と共鳴し続けている作品になります。
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