説明
Pavel Filonovによる「都市の敗北者-1915」を観察するとき、私たちは、矛盾する複雑さと複雑な象徴性の視覚的な宇宙に浸ります。 20世紀初頭にロシアの芸術の最も顕著な指数の1つであるフィロノフは、社会的な動揺と変容の時代にこの作品を作成し、そのようなエネルギーは絵画で明白です。
この作品は、カオスと構造の動いているアマルガムが優勢である表現です。 Filonovは、ターンオフと活気のあるトーンの間で振動する無数の幾何学的要素と色を使用し、フィギュアと資金の境界がぼやけている複雑なネットワークを構築します。色の使用は重要であり、青色の色あせと絡み合った地上の色調で、作品に一定の緊張の雰囲気を与えます。ニュアンスを通じて、フィロノフは、革命の差し迫った時代の精神をカプセル化し、荒廃と闘争の感覚を伝えることができます。
「都市の敗北」の構成は中心人物に支配されており、定義されている以上のものが示唆されており、エネルギーとダイナミズムを発しているようです。この数字は、特定のアイデンティティを表すことからはほど遠く、近代性と都市化に対する人間の対立の比phorになります。建築構造と機械的要素を覚えている線と形に囲まれたキャラクターは、都市自体に挑戦するタイタンとして提示されます。これは、進歩と産業の容赦ない力に対する個人の抵抗と克服のall話です。
この作品の最も印象的な側面の1つは、彼が分析芸術と呼んだものの作成に起因するFilonovテクニックです。これは、組成がその重要なコンポーネントで分解して分析する方法であり、したがって、現実の多面的な解釈を可能にする方法です。 「都市の敗北者」では、このテクニックは、絵画の各セグメントが物語と意味の縮図を提供する方法で明らかです。
この作品は、フィロノフが主題の最も深い本質を捉えることに対する関心を反映しており、その内部構造を明らかにしようとする試みとして。それは単なる外部の現実の反映ではなく、常に変化して世界の層を解き放つ内省です。これは、ロシアのアバン・ガーデでの彼の他の同時代人のアイデアに共鳴します。
芸術の歴史の文脈では、「都市-1915のディフェザー」は、「ヘッド」（1910-1911）や「The Rescue of the Dead」（1918-1919など、同じフィロノフの他の作品と比較できます。 ）、分析的アプローチと骨折した組成も中心的な役割を果たします。これらの作品は、現代生活の複雑さと力と抵抗の根底にある構造を解明するという強迫観念を反映しています。
絵画は、その技術的スキルと革新的な組成アプローチだけでなく、人類の性質と都市環境との関係について深い反映を呼び起こす能力でも際立っています。要するに、「都市のdefater」は、その創設から1世紀以上経ってから視聴者に挑戦し、魅了され続けている作品であり、その仕事が時間と空間を超越する先見の明のあるものとしてパベル・フィロノフを確認しています。
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