説明
1883年に作成されたGeorges Seuratによる「Asnièresの「Bañistas」の研究」は、著者の先のとがったスタイルの予想された基本的な証言として建設されました。と色のテクニック。有名な最終作曲の基礎として機能するこの研究は、Seureの形式的および審美的な懸念を反映しているだけでなく、それが位置する社会的および文化的な時期の活気に満ちた瞬間を捉えています。
構成の観点から、この写真は、日常生活の特異性と光の深い観察と環境への影響を組み合わせたシーンを提示します。絵画を観察するとき、さまざまな位置にある人物の配置が明白であり、川沿いの晴れた日の真ん中にリラックスと喜びの空気を示唆しています。ほとんどの場合、入浴者はさまざまな態度を抱えており、一部は座っている人、他の人は立っている人、そして他の人は水の中にあり、それは仕事の活気に貢献しています。木や水の流などの自然な要素を備えた景観の霧の構造は、人間の姿と調和して融合し、視聴者に穏やかな動きの感覚を満たします。
この研究の最も興味深い側面の1つは、Seuratパレットでは細心の注意を払って計画されたシステムとして現れている色の使用です。活気に満ちた緑の活気のあるトーンは、黄色と茶色のタッチと絡み合っており、色理論とその実用的な応用への関心を明らかにしています。彼の時代の科学的実験の影響を受けたスーラトは、視聴者の視覚的認識でリモートで見られる純粋な色のポイントを適用する技術を開拓しました。この原則は、彼の仕事で、その後プンティリスモとして知られるテクニックの遺産として通知されます。この色の選択を通して、アーティストは光と大気の感覚を強調し、川岸の数字に太陽の照射を示唆しています。
さらに、作業の文脈上の意味を言及することは適切です。 1883年、パリの郊外に位置するアスニエール地域は、成長する都市社会の縮図である中流階級のレクリエーションの場所になりました。スーラトが彼の作品に提示する数字は、入浴者としてだけでなく、屋外のレジャーを楽しもうとした新しい新興の社会階級の表現として解釈することができます。しかし、この表現を獲得するほとんど記念碑的な性格は、時を定義した近代性と都市開発に対する個人の役割についての疑問も提起します。
この研究をドラフトとしての予備的機能を超えて分析するとき、19世紀後半の感情と時代精神がどのようにカプセル化されているかが観察されます。 Seuratの技術的能力は、社会的文脈で人間の行動と光を探求するという彼の意図に加えて、この作品をマイルストーンに変えて現代の新古典主義に変えました。したがって、「バスターズ・イン・アスニエール」の勉強は、視聴者が自然と社会が影と光のバランスのとれたゲームに絡み合っているノスタルジックな過去とつながるように誘う視覚的な詩であり、人間の喜びのequememally of the epemelal of the equel of the equel of the equel of the equel of the refemer常に変化している世界で。
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