説明
ピーター・ポール・ルーベンス「ラス・トレス・グラシアス」（1623）は、バロック様式の理想に囲まれた、神話の図像のお祝いの精神と熱狂の本質を捉えた作品です。色と作曲のマスターであるルーベンスは、この作品で、アグライア、ユーフロシン、タリア、美しさ、魅力、創造性の擬人化：スタンドの神話上の人物を集めます。幸福と調和を呼び起こすこれらの神々は、天国の光が浸透していると思われる環境で心のこもった抱擁で絡み合っています。
組成は動的で流動的で、ルーベンスの独特のスタンプです。数字は暗黙の円に配置され、視聴者にシーンが生きているという感覚を与える動きを示唆しています。スタンドはほぼ裸で提示されています。これは、アーティストの作品に典型的な女性の美しさの探求を強調しているという事実です。絵画のすべては、女性的な形だけでなく、人生そのものを祝うように思われる3人の人物間のつながりを祝うように設計されています。それらの間の相互作用は、まるで彼らが秘密や私的な冗談を共有したかのように、親密で自然です。
色は、この作品の最も魅力的な側面のもう1つです。ルーベンスは、鮮やかでバランスのとれたパレットの使用における彼の習熟を証明しました。そこでは、温かいトーンがスタンドの姿の皮膚に命を吹き込み、資金は自然を呼び起こす緑と青のニュアンスを示しています。この色の選択は、身体の官能性を強調するだけでなく、キャラクターが本物で理想化された環境の両方に統合することを可能にし、美しさが自然と完全に調和している世界を示唆しています。
技術的な観点から見ると、ルーベンスはキアロスクーロへの彼の能力を組み合わせており、キアロスクロはフィギュアの形と3次元性を強調し、それぞれのfoldと各影を探索するように誘うほぼ絵のようなタッチを組み合わせています。光の扱いは微妙ですが効果的であり、スタンドの柔らかい肌を強調し、底に深みを与える光と影のゲームを作成します。
また、この作品がルーベンスが彼の多作な生産とヨーロッパの芸術への影響ですでに知られている時代の一部であったことも興味深いことです。 「Three Thanks」は、「Venus and Mars」（c。1625）や「The Garden of Love」（c。1635-1637）など、神話やall話の他の探求と並行しています。中心的な問題。人間の経験のテーマとのこのつながりは、神話を通して生きたことは、彼の作品における女性の役割に対するルーベンスの魅力を明らかにし、感情的なダイナミクスへの貢献を強調しています。
要約すると、「Three Thanks」は、3つの神話の女神の単純な肖像画以上のものです。それは、ルーベンスが各ブラシストロークでスキルでキャプチャする方法を知っていた、美しさ、喜び、人間の相互接続の視覚的なお祝いです。この作品は、その美学に対する視聴者の視線を捉えているだけでなく、恵みとはかない美しさの性質、何世紀にもわたって共鳴し続ける普遍的な問題についてより深い反映を招きます。
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