説明
カジミール・マレビッチによる「牛とバイオリン」（1913年）は、20世紀初頭の芸術的な前衛の魅力的な表現として建てられています。この作業における至上主義と幾何学的抽象化の発展における中心的な人物であるマレヴィッチは、キュービズムと未来主義からそれが世界的に知られるスタイルへの移行のストロークを依然として保持しています。
「牛とバイオリン」の組成を分析すると、最初に際立っているのは、形状と色の複雑な統合です。この作品は、現実的にオブジェクトを表現することからはほど遠く、様式やセグメントで解離された様式化された牛の要素と、抽象的な線と輪郭を示唆するバイオリンの形状とともに組み込まれています。この構造分解は、キュービズム、特に分析段階の特徴です。
「牛とバイオリン」での色の使用も同様に明らかになっています。茶色、オレンジ、黒のトーンが優勢で、白と灰色の領域と混合され、有機と機械のコントラストが生じます。どういうわけか素朴で、他のより鮮やかな色の輝きを欠いているこの色のスキームは、堅実さと密度の感覚を呼び起こし、表される要素の体積を下回ります。
Malevichは、認識可能な形状のオブジェクトをブラッシングするだけではありません。そのブラシストロークはさらに進み、表される構造の本質を抽出します。たとえば、牛は伝統的な表現でこの動物を定義する解剖学的特性を欠いており、バイオリンはほとんど直感的ではなく、作品のタイトルと抽象的な形式の処分を通してのみ意味を充電します。この手法では、観察者は積極的な参加を必要とします。これは、一貫性のあるが深く主観的なものを形成するために、フラグメントがどのように融合されているかを認識する必要があります。
彼の実験をキュービズムと統合する能力と未来的な動きの初期のアイデアは、この作業で明らかになります。未来主義の影響は、空間と物のダイナミズムと断片化の感覚で知覚され、静的な構成における動きと一時性を呼び起こします。
「牛とバイオリン」は、マレビッチの仕事の中で単独で考慮されるべきではありません。アーティストがどのように至上主義に向かって進化するかを知って、この絵を観察するのはエキサイティングです。そこでは、純粋な幾何学的形態への抽象化と還元が最大の表現を達成します。 「Black Square」（1915）や「Supreme Form」（1916）などの作品は、絵空間のほぼ形而上学的な調査へのこの進行の例です。
最後に、「牛とバイオリン」は、即時を超える熟考を招きます。 Malevichは、視覚的認識に挑戦するだけでなく、オブジェクトの性質、形式、芸術的表現についての反映を促すために、外観と再構成を使用します。それは、視覚と知覚の間のこの相互作用、コンクリートと抽象の間であり、作品はその最大と意味に達し、現代美術のパノラマにおけるカジミール・マレビッチの変容する天才の活気に満ちた証言として強調されています。
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