説明
スイスの象徴性に強く共鳴する名前であるフェルディナンド・ホドラーは、1887年の「嵐に驚いた」という感情的で技術的な習熟作業を与えてくれます。各ブラシストロークで感じられる負荷。
この作品を観察して、私たちは、ホドラーが見事に捕らえた自然の要素のリズムにほとんど呼吸して動くように見える印象的な風景を見つけます。作曲は、そのダイナミズムと、嵐のつかの間の瞬間に視聴者を捕まえる能力で際立っています。ホドラーが視点と深さでどのように遊ぶかに注意する必要があります。これらの人間のシルエットは、色と形の単純なスポットに縮小され、解き放たれた自然の偉大さには取るに足らないように見えます。
Hodlerの習得は、色の使用において無視することはできません。影とトルクトーンのオフは、土壌の最も明確で最も恐ろしいニュアンスとは対照的であり、大気の緊張を強化する色合いの対話を作成します。密な雲を通してろ過される光線は、エーテルとほとんど神秘的なタッチを追加し、光と影で遊ぶ能力を強調しています。
Hodlerの活発でゆるいブラシストロークは、現場への緊急感と動きの感覚をもたらします。風、雨、嵐が生き生きとしているように見え、キャラクターを嵐の抱擁で包みます。このほとんど触覚的な絵画の品質は、アーティストの技術的な天才を強調しており、それは調和して細部と抽象化を組み合わせることができます。
この作品を、ホドラーのキャリアと当時の芸術的な動きのより広い文脈に置くことは興味深いことです。シエクルの象徴性と芸術の終わりの影響を受けたホドラーは、彼の作品を頻繁に使用して、人間の状態、自然、精神性のテーマを探求しました。 「嵐に驚いた」も例外ではありません。なぜなら、それは純粋に表現を超越して象徴的で感情的に入るからです。 war走と二次的な人間の人物は、避けられない、制御不能な生命と運命の前に人間の脆弱性を象徴する可能性があります。
ホドラーのキャリアは、絶え間ない進化によって特徴付けられ、そこで彼は象徴性、分離主義、さらには後に表現主義として知られるものの前提の要素を統合することができました。 「マリニャーノのスイス軍の撤退」や「夜」などの現代の作品は、彼らの周囲とのドラマと人間の対立に対するこの好みを示しています。
要するに、「フェルディナンド・ホドラーの嵐に驚いた」は、視覚的に印象的な芸術作品としてだけでなく、人間と自然、運命と生存の関係に関する深い瞑想としても建てられています。この絵は、その創造者の声だけでなく、私たち自身の状態、私たちの闘争、そして私たちが住んでいる世界の気まぐれに対する避けられない脆弱性について耳でささやきます。この作品のそれぞれの見方は、新しいニュアンスと感情を明らかにし、フェルディナンド・ホドラーをヨーロッパの象徴主義の偉大なマスターの一人として固めます。
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