説明
1872年、マリニスト芸術の議論の余地のない教師であるイヴァン・アイヴァゾフスキーは、彼の作品「嵐から逃げる」で自然の印象的な表現を与えてくれます。この絵画は、その技術的能力と海の深い理解の証言であるだけでなく、人類と自然の力の間の絶え間ない闘争の反映でもあります。
作品の構成は雄大であり、激怒する海に支配されており、その怒りとともに、中央にある壊れやすい船をむさぼり食うことを望んでいるようです。彼のスタイルの特徴であるアイバゾフスキーは、波の動きと暗い空のドラマがナビゲーターにとって不確実で危険な運命を予測する最大の緊張の瞬間に私たちを運びます。海の広大さに比べて小さい容器は、自然に対する人間の脆弱性の感覚を強化します。
「嵐を逃れる」での色の使用は、もう1つの顕著な側面です。アイバゾフスキーは、最も暗い、灰色と緑の青いパレットを使用して海の怒りを表現し、地平線上の希望の抜け穴を示唆しているように見える明るく暖かい色調と見事に対照的です。密な雲を渡り、波とボートを浴びるために戦っているように見える光は、ドラマと緊急性の感覚を高めるほとんどの演劇的な雰囲気を作り出します。
Aivazovskyは、トラブルの船の単純な表現に限定されません。すべての詳細は慎重に詳しく説明されています。ほとんど写真の精度で描かれた波は、ほとんど感じられるダイナミズムで上昇し、落ちます。この細心の詳細は、水と風の扇動の質感が視覚的な物語の主人公になる彼の作品の特徴です。
興味深いことに、船の居住者は、環境よりも詳細に塗装されていませんが、仕事を理解するための基本です。それらは、明らかに克服できない逆境に直面した人間の忍耐と闘争を表しています。弓に向かって遅れるキャラクターの位置は、混oticとした状況でコントロールを維持しようとする必死の試みを示しています。この人間の要素は、視聴者に嵐の中で見られる人々の苦悩と希望を結びつける感情的な側面を追加します。
この作品をアイバゾフスキーの作品の文脈に置くことが不可欠です。アイバゾフスキーは、彼の人生の多くを捧げ、すべてのファセットで海の表現に働きます。クリミア半島のフェオドシアで生まれた彼の幼い頃からの彼の親密な海との親密な接触は、彼のマリーナの真正性と深さに反映されています。 「9番目のオラ」や「霧の霧」などの作品は、海と自然の力に魅了されたスペクトルを補完します。
「嵐の逃亡」も、より広い文脈で共鳴し、自然勢力の前の19世紀の懸念と驚きを反映しています。この間、科学的進歩と探検によって特徴付けられたアイバゾフスキーは、自然のロマンチックで悲観的なビジョンを提示し、その力と予測不可能性を思い出させます。
要するに、「嵐から逃げる」は、海の魂を捕らえ、人間と自然の間の永遠の闘争に私たちに立ち向かう傑作です。色、光、構図の領域を備えたアイバゾフスキーは、海の広大で不屈の力に対する私たちの小ささを振り返るように誘います。
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