説明
至上主義への独創的な貢献で有名なカジミール・マレヴィッチは、「オンブルバード」（1911年）で、ネオデマティビズムと未来主義から彼のキャリアをマークする過激な幾何学的抽象化への様子を提供します。彼の至上主義者の作品に先行するこの絵画は、マレビッチの進化と美的懸念を何らかの形でカプセル化します。
シーンは都市環境で発展します。これは、定義されるのではなく提案されており、完全に不足しているわけではありませんが、すでに完全な抽象化への道の手がかりを与えています。キュービズムと未来派の実験の瞬間に忠実に、「大通り」で、マレビッチは断片化と多様性の視点で遊んでいます。活気に満ちた対照的な色で概説されている人間の人物は、環境に同時に統合し、溶解するようです。
色は活気に満ちて大胆で、この段階でのパレットにおけるフォービズムの影響の証言です。強烈な赤、明るい黄色、深い青色は、視聴者の注意に匹敵するものであり、装飾的な要素としてだけでなく、作品にダイナミックで活気のある感覚を与える表現力のある成分として機能します。人間の姿は、都市の賑やかな生活を私たちを参照する動きとエネルギーの感覚を持つ、ほとんど演劇的な構成で表されています。
絵のテクスチャーは非常に豊かで多様です。 Malevichは、絵画の重要性を強調し、視聴者に芸術プロセス自体を認識するように招待する、広くて目に見えるブラシストロークを使用しています。この特性は、模倣表現から離れ、絵画行為をより内臓的かつ直接的に評価することを示唆しています。
マレビッチは、この初期段階でさえ、物事の単なる外観よりも重要なものをキャプチャするために、フォームを溶かし始める方法を観察することが重要です。数字は、人間として認識されていますが、彼らの至上主義者の仕事の完全な非物質化をほぼ予測する色と形の平面に分けられます。これは、一定の変動で不安定であると思われる構成であり、時代の変化と現代性の加速の比phorとして解釈できます。
歴史的な文脈の観点から、「ブルバードで」それは、プレ革新的なロシアの緊張と社会的変容も反映しています。都市の都市化と生活は、進歩と見当識障害の約束の両方を提供しました。これは、マレビッチが希望と混乱の混合で捉えた問題です。
「Boulevard」では、「Black Square」（1915）のようなその後の至上主義者の作曲とはあまり知られていませんが、芸術家の実験室で貴重な外観を提供します。ここでは、マレビッチはまだ目に見える世界と交渉しており、それを変換し、新しい視覚言語を求めて分解しています。この作品は、初期の芸術的捜索のアマルガムであり、20世紀の前衛の先駆者の1人としてそれを奉献した視覚的急進主義に至ります。
「On the Boulevard」を分析することで、マレビッチの才能を高く評価して都市環境のダイナミズムを捉えることができます。現代美術におけるキャリアと遺産。
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