説明
1890年に作成されたポールセザンヌの「バスナー」は、自然の風景の文脈における人間の姿の探求の最も顕著な例の1つです。絵画は、エネルギッシュで活気に満ちた環境の入浴者のグループを表しています。そこでは、構成、色、形が組み合わさって、人間と自然の関係を表現します。この絵では、セザンヌは古典的な伝統の人体の理想的な表現から離れ、代わりに構造と質量を強調するより抽象的なアプローチを選択します。
「入浴者」を観察するとき、いくつかのポジションで分配されている人物のグループを見ることができます。詳細な個人主義を剥奪された数字は、風景と融合しているようです。アーティストは特徴的なスタイルを使用します。このスタイルでは、ゆるいブラシストロークや単純化された形が動きと活力の感覚を生み出します。人間として明確に定義されていますが、この数字は、温かい色と冷たい色調を組み合わせたカラーパレットを通して周囲と統合されています。ウォーターブルースは、肌と植生のひどい色調とは対照的で、自然の要素とそれらに生息する体との相乗効果を生み出します。
Cézanneは、この作業で光と影を再解釈し、その技術企業を平らな色と固体オブジェクトの技術企業を使用しています。それは、彼の作品の特徴である光と形の間の相互作用の個人的なビジョンを提供します。絵画の雰囲気は、動いている人物のダイナミズムとバランスがとれたパラジシアカの静けさの感覚を呼び起こします。裸の数字は観察されていますが、盗撮の感覚はありません。むしろ、彼らは牧歌的な風景との交わりにおける人間の形のお祝いを表しています。
この作業は、Cézanneの幾何学に対する関心の一部でもあります。数字の処分と風景の要素を分析するとき、キューブの構築を思い出させる根本的な構造は、後に現代美術の基本となるキュービズムの発展を通知する懸念です。セザンヌの創造物は、しばしばこの運動の前駆体と見なされ、20世紀の芸術の印象派と将来の革新との間の橋を確立します。
Cézanneは、入浴者のテーマに関するいくつかの作品を実施し、さまざまな構成と構成を調査しましたが、この特定のキャンバスは、人物のほぼ彫刻の扱いで際立っています。シーンに命を与えるブラシストロークの脆弱性とは対照的に、ボリュームと質量の捕獲は、セザンヌの作品に不可欠です。人体の肖像と環境との相互作用における「構造的真実」の探求は、彼らのキャリアに勝つ特徴であり、芸術の歴史におけるその重要性を再確認します。
1890年代、セザンヌは激しい創造的な段階にあり、コンベンションから距離を置き、彼自身の芸術的言語を追求しました。 「Bañistas」は、彼の個人的および文体的な進化の明確な証言であり、自然に対する彼の深い感謝と彼を取り巻く世界の本質を捉えたいという彼の欲求の反映です。色と質感が豊富なこの作品は、セザンヌの表現と抽象の間を移動する能力の完璧な例であり、「バスラー」を熟考と分析を誘う傑作にし、活気に満ちた感覚の自然に人間の存在の不確実性とダイナミズムを明らかにしますフレームワーク。
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