説明
Kazimir Malevichによる「レディ・イン・ザ・ポスターコラム」（1914年）は、この傑出したロシアの芸術家の創造的なコーパス内の興味深い作品として提示されています。キューボフューチャスト時代のカスプに位置するこの作品は、形と空間の両方の分解におけるマレヴィッチの探求をカプセル化し、視覚現実の従来の認識に挑戦します。
絵画は女性の姿の周りに構成されており、その存在は同時にコンクリートと星雲です。問題の「女性」は、彼らの人間の形を描写するのではなく、示唆する一連の幾何学的形状と抽象的な計画で分解します。女性の姿のこの断片化された喚起は、視聴者に画像を精神的に再構築するよう招待し、解釈プロセスに積極的に参加します。構成は、ここでダイナミズムと近代性の軸に変換される都市要素であるポスター列に焦点を当てています。
「Poster in the Poster Column」の色は重要な役割を果たします。 Malevichは、黒と白で証明された黄色と青の赤の鮮やかなパレットを使用して、エネルギーと動きに共鳴する視覚的な交響曲を作成します。ブロックと角張った線に適用されるこれらの色の処分は、本質的に2次元の表面に深さと3次元の感覚を生み出します。
この作品、特にイタリア運動の速度と変化の探求を連想させる人物と環境の断片化において、未来主義の影響を観察することが鍵です。同時に、キュービズムはまた、マレビッチが基本的なコンポーネントで現実を分析する方法に明白なマークを残し、複数の同時ビューを示唆しています。このスタイルの融合により、作業は単純な分類を超越し、分析と合成の交差点を移動できます。
カジミール・マレビッチは、基本的な幾何学的形状と純粋な色を強調するスタイルである至上主義の先駆者であることで知られていますが、この絵では、彼の進化的思考が比ur的な芸術を拒否し始めたことを示しています。しかし、「ブラックスクエア」（1915年）などの彼の純粋な最高の作品とは異なり、「ポスターの列」は、「毎日の世界の認識可能な人物と要素に暗示を保持しており、キューブ圏主義と新興の至上主義との間に架け橋を作ります。
歴史的な文脈では、この絵画は革命前のロシア、激しい動揺と変化の時代に登場します。芸術的には、マレビッチはヨーロッパと一致しており、芸術の限界を再定義し、近代性を表現するための新しい言語を探していました。この作品を通じて、マレビッチが現代の都市生活の一時的な性質にどのように対処し、差し迫った変化の瞬間を捉えているかは重要です。
「ポスターの女性」は単なる芸術作品ではありません。これは原則の宣言であり、確立された規範に反し、芸術とその機能の根本的な再考を招き、マレビッチの視覚的なマニフェストです。この作品は、マレビッチの実験の揺るぎない精神の証言であり、芸術的革新へのコミットメントのお祝いです。そのため、この絵画は、現代美術の巨人の1つの創造的な勇気を反映して、研究と賞賛の主題のままです。
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