説明
1911年の傑出したロシアの画家カジミール・マレビッチによる作品「バニスタ」は、彼の有名な至上主義に到達する前に、象徴性からキュービズムへの芸術家の文体的な移行を反映する魅力的な作品です。この絵では、マレビッチは入浴シーンで人物のグループをキャプチャし、キャンバスによって散発的に散らばっており、さまざまな芸術的および感情的な側面を通して私たちを導く構成をもたらします。
「Bañistas -1911」から生じる第一印象は、ポール・セザンヌの影響下でのキュービズムへの近接性を意味し、その断片化された形と構造に焦点を当てています。しかし、マレビッチは、明るく対照的な色を導入することにより、古典的なキュービズムからわずかに去ります。これは、潜在的で触知可能なエネルギーの作品を提供します。人間の人物としてほとんど認識されないキャラクターは、基本的な幾何学的形式を組み込み、本質的に単純化されており、抽象化に対する初期の関心を示唆しています。
「バスナー」での色の使用は、強調するもう1つの重要な側面です。黄色や赤などの温かい色調で構成されるカラーパレットは、緑と青のコールドと混ざり合い、構成を強化する視覚的なダイナミズムを作り出します。これらの色は、数字を定義するだけでなく、それらとマレビッチが意図的に不正確なストロークで示唆する抽象的な環境との間の対話を確立します。作業における色の相互関係は、より洗練された表現の少ない表現形態への移行を予測するように見える緊張を呼び起こします。
もう1つの顕著な要素は、マレビッチが図と背景の間に生成する共生です。数字は、断片化された抽象的ではありますが、底から崩壊するのではなく、特定のユニットを示唆しているように見えます。この治療は、形と空間の関係の探求、芸術における純粋な感覚の覇権を探求するマレヴィッチの将来の仕事の予測を示しています。
「Bañistas -1911」は、マレビッチの膨大なキャリアの単純な幕間のように思えるかもしれませんが、実際、それはその芸術的進化の証です。それは、新しい表現の形態の絶え間ない探求と、彼ら自身のプリズムの下で影響を吸収し、それらを再定義する能力を強調しています。この作品は、まもなくマレヴィッチがまもなく、完全に斬新な芸術の世界観を受け入れる伝統的な方法の限界から外れる重要なポイントにあります。
「Bañistas -1911」では、Malevichは形や色を経験するだけでなく、現実と芸術の認識に関する内省的な旅行に視聴者を招待します。それは彼の先見の明の天才の証であり、彼の時代の芸術的なカノンを再定式化し、芸術の本質がまったく存在し、永遠に、単なる視覚的表現を超えて存在する至上主義への道を開くことを目的としています。この作品は、静的なイメージとしてだけでなく、マレビッチがトリガーしようとしている芸術的革命へのダイナミックな橋として認識されています。
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