説明
19世紀の衰退の中で、海事芸術の議論の余地のない教師であるイヴァン・アイヴァゾフスキーは、海の広大と怒りを捉えた象徴的な作品を遺贈しました。「嵐-1892」。この絵画の素晴らしさは、その技術的な実行だけでなく、キャンバスを超越する感情的な力にもあり、アーティストが特異な習得で再現する激しいシーンに直接私たちを運びます。
「嵐-1892」を観察するとき、シーンを包むダイナミズムやドラマに引きずられることを避けることはできません。暗くて嵐の雲で布張りされた空は、自然の大惨事の差し迫ったことを予感させますが、海は暴力的な波の展開で絶望的な船を抱きしめ、鞭打ちます。 Aivazovskyは、動く水の本質を捉える比類のない能力を備えた、青と灰色のグラデーションで洗練された主に暗いパレットを使用します。
作品の構成は、アーティストの知覚領域に対する意志です。嵐の重量の下でゆがんでいる船は、物語の要素としてだけでなく、キャンバスを視線を導く焦点としても機能します。容器で垣間見られた小さな人間の像は、比例して最小限ではありますが、解き放たれた性質の壮大さの前に脆弱性を授与するために不可欠です。彼らは、苦しみと闘争の小さなが目に見えるジェスチャーで、内臓の感情的なつながりを提供し、人間の不屈の自然の力に対する絶え間ない闘争を思い出させます。
「嵐-1892」の影響は、絵画内から出てくるように見える光度を作成するために、アイバゾフスキーのテクニックにも存在します。陰鬱なトーンの優位性にもかかわらず、自然な明快さの短い瞬間のほぼ超自然的な輝きがあり、最も不利な文脈でさえ希望と美しさの遍在を示唆しています。
1817年にフェオドシアで生まれたイヴァン・アイヴァゾフスキーは、特に彼の海洋風景で知られる彼の当時の最も有名な画家の一人になりました。サンクトペテルブルクの帝国芸術アカデミーで結成された彼の旅行は、彼を黒海の海岸、地中海、その他多くの場所に連れて行きました。
この絵画の重要性は、海洋嵐の例としてだけでなく、人間の状態を定義する内部および外部の闘争の比phorとして、当時の文脈で共鳴します。アイバゾフスキーの以前の作品や後方作品と比較して、「Storm -1892」は、そのアプローチの成熟度と、穏やかさとカオスの間の光と影の間の相互作用の深い理解を示しています。
「嵐-1892」では、イヴァン・アイヴァゾフスキーは、自然の壮大さと恐ろしい美しさを思い出させ、その創造から1世紀以上以上賞賛を促し続ける芸術的な専門知識を持ってそうしています。それは観察されるべきであるだけでなく、感じなければならない作品であり、私たちがその強さに浸り、私たちが存在の広大な海での私たち自身の立場を振り返るように私たちを導くことを可能にします。
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