説明
Kazimir Malevichによる「スケッチノートブック-1916」の熟考において、20世紀の初めにマレビッチが率いた急進的な芸術運動である、至上主義の深く挑戦的な宇宙に沈むことを避けることはできません。それにもかかわらず、この作品は、それにもかかわらず、著者が芸術と認識について持っていた革命的なビジョンの証言です。
1879年に当時のロシア帝国で生まれたマレヴィッチは、しばしば至上主義の先駆者として記憶されています。 「スケッチノートブック-1916」では、視聴者は一見単純に見えるかもしれませんが、慎重に観察されるにつれて複雑さが現れる構成に直面しています。
この作品は、主に白い背景に黒い線を使用する抽象的および幾何学的な形式のセットを提示します。これらの線は、しっかりしており、強固なストロークであると思われますが、絡み合っており、動きとダイナミズムを示唆する構造を構築します。これは、常に無形で絶対的なものを表すことを目指しています。明らかな単色の単純さにもかかわらず、図の配置で内部の緊張が認識され、秩序とカオスの間の一種の対話が形式と空虚の間であることを示唆しています。
「スケッチノートブック-1916」にはキャラクターはありませんが、マレビッチは純粋で感情的な形の探求を支持して比ur的な表現の放棄を提案したため、驚くことではありません。この抽象化により、各観客は作品内で独自の解釈を見つけることができ、芸術体験を深く個人的で内省的なものに変えます。
この作業での白黒の使用は特に重要です。マレヴィッチ自身は、白と無限の色と見なされていました。これは、霊的と永遠の領土に向かって明白なものの地平線を越えて行きたいという彼の欲求を反映しています。一方、黒は絶対的なコントラストとして解釈することができます。これは、幾何学的な形状の作用の空間を区切り、同時に解放する境界線です。
マレビッチは、より象徴的な至上主義者の作品で「ブラックスクエア」（1915年）および「ブラックサークル」（1915）として知られていました。 「Sketch Notebook -1916」は、この連続検索内の橋と見なすことができます。この継続的な検索では、単色スキームが色の気を散らすことなく構造と構成へのアプローチを可能にします。
要約すると、Kazimir Malevichによる「Sketch Notebook -1916」は単なる抽象的なイラスト以上のものです。これは、著者の急進的で深いビジョンの理解に向けたポータルです。その正確な幾何学とミニマリストの染料を通して、マレビッチは、目に見える現実の単なる再現としてではなく、人間の精神の目に見えない永遠の本質の表現として、芸術の真の目的を再考するように誘います。
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