説明
Kazimir Malevichの広大で豊かな軌跡では、「Kyiv近くの風景 - 1930」というタイトルの珍しい魅力的な作品を見つけました。この作品は、オブジェクトの専制政治の芸術を解放しようとする運動である、至上主義の創造者の芸術的進化の窓を提供します。しかし、絵画はその有名な流れの教訓を厳密に遵守するものではありませんが、比ur的な世界との和解を観察するマレヴィッチの後期の一部のようです。
「キエフ近くの風景」は、伝統と革新のアマルガムのアマルガムとして提示されており、一見、マレビッチが世界的に認識している幾何学的でひどく抽象的な言語を破ることができるように見えることができる牧歌的なパノラマを提示します。ただし、詳細な検査により、塗料は正確な組成構造と実験的な色管理を保持していることが明らかになりました。これは、その至上主義的探査の特徴的な要素です。
この作品は、バランス感と静けさで構築されており、そこでは、ほとんど数学的な調和が伴い、畑、道路、田舎の建設がキャンバスに分散されています。地平線上では、家や他の建物の描写は概略的であり、最初の調査をマークした構成主義者とキュービストの研究のいくつかを思い出します。建物は、自然界を正直に再現しようとしていません。代わりに、それらは、構築されたものと自然の間の人間と風景の間の関係の象徴として立っています。
「キエフ近くの風景」での色の使用は、有形の現実を超越するためのマレヴィッチの絶え間ない探求を思い出させます。絵画の緑、黄色、雄牛は活気に満ちて純粋で、本物のリアリズムの誘惑に陥ることなく。 Malevichは、見たように色を表現するつもりはありませんが、彼らが感じているように、視聴者を環境の認識と経験に関する反省に押しやった。色付きの技術は、滑らかで正確な層に適用されますが、風景を活性化する光と暖かさの感覚を伝えます。
清潔で透明な青の空は、雲や気象現象の作用に直面するのではなく、無限の広大さとして確立されています。これは、マレビッチが既にその最高級の作曲の形而上学的平野で探求していた資源です。したがって、「キエフ近くの風景」の空は、常に最も抽象的な作品に浸透する永遠と無限の精神的な次元の象徴になります。
絵には人間の姿は含まれていませんが、人間の暗黙の存在は否定できません。セレナスの家、描かれた道路、これらすべての要素は、居住、毎日、そして本質的に人間の空間について教えてくれます。 Malevichは、この直接的な数字の省略を通じて、視聴者が風景に突き出て、精神的および感情的な存在でシーンを完成させることができます。
「キエフ近くの風景-1930」は、カジミール・マレビッチの芸術の複雑さと進化を理解するための重要な作品になります。これは、正式および色の実験を放棄しない現代性における自然の熟考を再統合する可能性を伝える作品です。この絵画では、マレビッチは、抽象と具体的な革新と伝統の間の対話に私たちを招待し、その過激な至上主義者の原則と世界のより人間化された瞑想的なビジョンとの間の絶妙な橋として機能します。
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