説明
20世紀の芸術の広大な宇宙では、カジミール・マレビッチは中心的で革新的な人物として浮上し、その作品は彼の時代の従来の美学のルールに挑戦し、再定義されました。彼の1915年の絵、それは彼のスタイルの進化の夢のようで大胆な現れ、彼が設立した動き、そして彼が感情と知覚の純粋な本質を達成するために単なる表現を超えようとした。
観察するとき、なんと純粋なのでしょう！キャンバスを支配する形や色の鮮やかなコラージュに吸収されることを避けることはできません。この作品は、一見無制限の空間に浮かんで並置する幾何学的要素の不協和音を特徴としており、絶対的な抽象化に対するマレビッチのコミットメントの明確なサンプルです。暗くてひどいトーンが支配的で、穏やかな視覚的ダイナミズムを作成する明るい色のタッチがあります。一見すると、この作品は、伝統的な空間論理に反する人物のパズルのように見え、組織化された障害の感覚を呼び起こします。
組成は、混oticとしたものと構造化されたもののバランスの行使です。一定の張力で見られる幾何学的形状：三角形の図は長方形と重複し、円と半カットは自由に浮かび、重力と視点に挑戦するようです。各要素は、他の要素との静かな対話に関与しているようで、継続的な動きと流動性の感覚を作り出します。この一連の緊張とハーモニーは、間違いなく、新しい芸術的現実に関するマレビッチのビジョンの表現であり、彼のメッセージを伝えるために物理的な世界の親しみに頼る必要のないものです。
マレビッチは単なる美学で止まらないことに注意することが重要です。タイトルの選択、それは挑発、観客の期待と当時の作品の大胆さに疑問を投げかけることを示唆しています。この「純粋」は、学問的伝統を突破し、芸術と認識の未知の領域に冒険することを大胆にマレヴィッチの言及として解釈することができます。
この作品は、伝統的な比fig的な意味でのキャラクターを提示するものではありませんが、幾何学的なエンティティに主要な役割を引き受けるように呼びかけます。人間の人物の欠如と従来の物語の文脈との切断は、その純粋な表現力のある能力を制限する可能性のある地上の参照の芸術を剥奪するというマレヴィッチの意図を強調しています。認識可能なシーンに頼る代わりに、なんと純粋なことでしょう！感情的および概念的な側面にポータルを開き、視聴者がほぼ形而上学的な体験に没頭するように誘います。
マレビッチの芸術的軌跡の文脈では、なんて純粋なのでしょう！至上主義の探求における重要なポイントをマークします。この特定の仕事は、その象徴的な「白い背景の黒い広場」ほど有名ではありませんが、表現の義務を解放し、純粋な感受性の優位性を祝うのと同じ意図を共有しています。この一連の原則は、彼らの仕事に何度も何度も現れ、抽象的な芸術の革命家の一人としての遺産を固めます。
マレビッチは、カンディンスキーやモンドリアンなど、20世紀初頭の抽象的な芸術の他の主人公と同様に、霊的に対処するために視覚を超越した表現の形を求めました。しかし、彼の同時代人とは異なり、抽象化に関するマレビッチのビジョンはより急進的であり、彼の最も純粋で基本的な本質まで芸術体験を蒸留しようとしました。
要約すると、なんて失礼なのでしょう！これは、芸術的認識の限界に挑戦し、引き起こし、拡大する作品です。カジミール・マレビッチは、形、色、気質の大胆な組み合わせを通じて、最高の形で芸術が現実を超越し、人間の経験の最も深い凹部に直接つながる力を持っていることを思い出させてくれたことを思い出させてくれます。 。この絵画は、マレビッチの創造的なエネルギーを配置するサンプルであり、現代美術のカノンに深く共鳴し続けています。
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