説明
ポール・セザンヌによる「麦わら帽子付きの農民」（1906年）は、ヨーロッパの絵画の伝統と、世紀の変化を特徴付ける現実を見て表現する新しい方法を探求することを体現しています。ポストインプレッション主義の規範に登録されているこの絵画は、肖像画であるだけでなく、人間とその環境との間の対話を確立します。この環境では、農民である共通の本質的な人物が、芸術にふさわしい主題のカテゴリーに昇格しているように見えます。考慮 。
作曲の中心には、農民が紛れもないわっくらとは紛れもない農民であり、それが田舎の伝統のアイコンになります。その特徴は、単純化されたほぼ概略的ですが、まるでセザンヌ自身がフィールドの人間の仕事と生活の本質を捉えようとしているかのように、明白な力を伝えます。主に黄土色と緑色のひどい色の使用は、農民と地球とのつながりを高め、その衣服 - 紫の細部の青いシャツ - は風景の単調さで壊れます。
Cézanneは、この作業で明確に観察できる特性である、短く、ほぼモジュール式ブラシストロークのテクニックで知られています。各ラインは色だけでなく、体積と構造も示唆しており、絵の空間に堅牢で存在する人物に寄与します。キャンバスで色と光が発達する方法は、ほぼ3次元の効果を引き起こし、絵から抜け出す準備ができているように見える堅実さを与え、視聴者に自分の世界を熟考するように誘います。
構成は、キャラクターの集中化された配置では従来ですが、パレットと色のジェスチャーを通して興味深いダイナミクスを示しています。青くて多様な空は、農民の衣服とその周りに直感的な環境と絡み合っており、示されている田舎の景観を示唆しています。すでに印象派のテクニックの影響を受けていたセザンヌは、ここで、構造と色の新しい形を探索する距離を確立しています。この美的検索は、続くモダニズムの動きの進歩になります。
さらに、この作品は、セザンヌが自分の芸術的な声を再確認し、瞬間のファッションから距離を置き、時間を超越できる個人的な言葉を求めている時代の一部であることを強調することが重要です。人間の姿、特に農民や労働者のテーマは、彼の作品のいくつかに共鳴を見出し、プラスチックと田舎の文脈でのキャラクターの心理学への関心を指摘しています。
「麦わら帽子のある農民」は、セザンヌの表現へのアプローチの明確な例であることが判明しました。これは、即時の理解と表面的な観察の両方に挑戦する世界の認識への招待です。画家は彼の時代の比fig的な伝統に挑戦し、1世紀以上の通過にもかかわらず、私たちの現代の感受性に共鳴し続けている人間の風景の感情的な翻訳を提供します。農民の姿が繰り返し理想化または無視されている文脈では、この作品は仕事と普通の人間への誠実な賛辞として建てられ、彼の時間を超越し、ポール・セザンヌの芸術的遺産の重要な仕事になります。
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