説明
1783年にフランシスコ・ゴヤが作った「馬に乗ったマリア・テレサ・デ・ヴァレブリガの肖像」の絵は、芸術家の妙技と彼の時代の社会的および文化的文脈の両方を反映する重要な作品です。肖像画の教師であり、ロマン主義の先駆者であるゴヤは、このキャンバスで、スペインの貴族の象徴であるだけでなく、彼女の時代の優雅さと恵みの象徴でもある高貴なマリア・テレサ・デ・ヴァレブリガを捕らえています。
肖像画の構成は非常にダイナミックで、黒い馬に取り付けられているように見えるマリア・テレサの姿に焦点を当てています。マウントの姿勢は、彼の身体の前方の傾向とともに、動きと活力を示唆し、同時に、馬に乗ってエンターテインメントの世界に積極的に参加できる高社会の女性としての地位を強調しています。この詳細は、貴族における女性の解放への進歩を示すだけでなく、性別の表現の現代の読書を招待します。
Goyaは、仕事に深みをもたらす豊かで微妙なパレットを使用しています。マリア・テレサの衣服の温かい色調は、それを強調するだけでなく、人間の人物とそれを取り巻く自然の要素との間の対話を確立するだけでなく、風景の周囲の影とは対照的です。 Goyaの特徴であるChiaroscuroの繊細な使用により、ボリュームを明白に認識し、同時に、視聴者を描かれた人物と結びつける親しみやすさと親密さの雰囲気を付与します。
基金の選択も言及する価値があります。灰色で曖昧な景観の示唆的な表現は、ある種の懐かしさと憂鬱、ゴヤの作品でしばしば着ていた品質を呼び起こします。この基金は、孤立の感覚と変容の世界におけるアイデンティティの探求に貢献し、そこでは貴族がその場所と機能についての問題に直面し始めました。
この作品は、ポートレートが芸術的なオブジェクトとしてだけでなく、地位と家族の愛情の象徴として演じた役割を証明するヴィラ・デ・ロハスの伯爵であるマリア・テレサの夫によって委託されたことに注意するのは興味深いことです。 。この作業は、単なる物理的表現に限定されません。また、個人のイメージが新しい意味を獲得し始めていた文脈における個人的な関係と社会的相互作用の現れでもあります。
「馬に乗ったマリア・テレサ・デ・ヴァレブリガの肖像」は、間違いなくゴヤの才能の証と、絵画を通して彼女のモデルの本質を捉える能力の証です。この作品は、古典的な肖像画のキヤノンに刻まれているだけでなく、芸術における感情的および心理的肖像画に対するその後のアプローチも予想しています。したがって、現実的な詳細を暗黙の象徴性と組み合わせるゴヤの能力は共鳴し続け、この作品を美的マイルストーンと歴史的マイルストーンの両方に変えます。
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