説明
このテーブルは、西洋の絵画の最も重要なモニュメントの1つである国立アートギャラリーを備えた2つのテーブルの1つです。マエスタは、ほぼ2世紀にわたってシエナ大聖堂の主要な祭壇を支配していました。ナショナルアートギャラリーは、この傑作の2つのパネルがある米国で唯一の機関です。使徒ペドロとアンドレの職業は、ギャラリーコレクションのメスタの2番目のパネルです。
このキリスト降誕の両側に立っているのは、2人のヘブライ人の預言者がいます。その著作は、彼らが持っているロールで引用されており、イエスの誕生を予測すると信じています。部屋のキリスト降誕は、聖母と子どもの記念碑的なイメージの下で「Prelate」と呼ばれる祭壇画の正面の水平基地に沿って配備されたイエス（および他の預言者）の子供時代の他のシーンに加わりました。聖人と天使の（verreconstruction）。処女はシエナの守護聖人であり、彼女の献身には強い市民的および宗教的な側面がありました。 1311年6月に設置される前に、Duccio Altarpieceは通りを勝利しました。ミュージシャンは、シエナのすべての司祭と僧ksとともに彼に同行するために雇われました。市の役人と市民の行列に続いて、女性と子供たちが鐘を鳴らしました。店は一日中閉鎖され、貧しい人々には施しが与えられました。
マエスタの可視性と権威は、教師としてのドゥッチョの重要性とともに、シエナの金に対する持続的な味とビザンチンスタイルの抽象化を説明するのに役立ちます。このキリスト降誕は、ビザンチンの要素と、より現代的および地元の傾向を組み合わせています。ヴァージンの嘘をついている位置とその - スケールのサイズは、キリスト降誕のアイコンを思い出させ、多くのアイコンの画家と同様に、ドゥッチョには新生児に洗って出席し、処女の出産を確認する2人の助産師が含まれています。洞窟環境もギリシャの東から来ていますが、飼い葉ofの屋根は北ヨーロッパのゴシック芸術に見られるものと似ています。金と明るい色の効果は非常に装飾的ですが、エレガントなラインと流動的なドゥッチョブラシストロークは、ビザンチンスタイルの緊縮を和らげます。
3年以内に完成したLaMaestàは大規模な会社であり、Duccioは3,000の金のフローリンを受け取りました。彼は学生とワークショップアシスタントの実質的な助けを借りなければなりませんでしたが、設計と実行は、Duccioがプロジェクト全体を制御したことを示しています。 1506年にサイド祭壇に移動した祭壇画は、1770年代に鋸で覆われ、個々のパネルは後に分散しました。
これにより、その寸法を確実に決定することは不可能になりますが、幅約15フィートの高さ17フィートの高さで、幅は約15フィートであったに違いありません。合計で、おそらく70を超える個別のシーンがありました。