説明
モーリス・ユトリロの傑作であるラ・スノーのプラザ・デ・ラス・アバデサスは、フランスの都市景観の本質、特に彼が彼のキャリアを通して集中しているモンマルトルの本質を捉える芸術家の能力の忠実な証言として立っています。 1910年に描かれたこの作品は、周囲の環境に対するその偏見だけでなく、雪のマントルの下で時間内に凍結した特定の瞬間の感覚を呼び起こす能力も反映しています。
作曲では、ユトリロは、冬のシーンで、熟考と回想を招待する場所を提示します。フレームは見事で、正方形に並ぶ建物があり、寒い駅の象徴ではない、手入れされていない木のシルエットが推測されるような方法で方向に向けられています。都市空間の使用は、モンマルトルの建築だけでなく、ユトリロが生涯栽培した帰属意識と親しみやすさも明らかにしています。
色はショー自体です。白と灰色のトーンに支配されている雪は、光を反映し、風景を変えるキャンバスである光要素になります。ここでは、ユトリロは冬の寒さを呼び起こすパレットを使用しますが、同時に建物の茶色のタッチとクリームを通して感情的な暖かさを示唆し、冬の環境の緊縮を和らげる完璧なバランスを達成します。色の使用におけるこの二重性は、そのスタイルの特徴の1つであり、寒さの感覚が日常生活の親密さと混ざり合っています。
絵画に住む少数のキャラクターは、ダイナミズムに欠けている控えめなオブザーバーです。それらは、優れたものではなく、風景に統合されています。これは、アーティスト自身の内省的な旅行の反映として解釈することができます。これらの個人の存在は、微妙ですが、仕事に人間の次元を追加し、並外れた環境で通常のルーチンをフレーミングします。彼らは広場を通り抜けて、彼らを取り巻く風景の美しさの外を歩き、視聴者が時間の経過と日常生活の日常生活を振り返るように誘います。
この作業は、そのテクニックも際立っており、単純化されたが鮮明な形での油絵の使用を統合しています。印象派として完全に感じたことのないユトリロは、むしろ新衝突主義者として感じたが、19世紀のフランス語のアプローチを彼自身の独特のスタイルと融合させることができた。彼の仕事を通して、彼は周囲の生活を取り入れましたが、その環境を視聴者に共鳴する個人的な経験にも変えました。
雪の中のプラザ・デ・ラス・アバデサスは、広大なユトリロ生産の文脈に挿入され、そこでその場所とアーティストの間に深いつながりが表示されます。雪などの異常な状況で共通の景観の美しさを伝える能力は、その仕事を区別し、単純な地形表現よりも上昇させます。この意味で、この作品は特定の時間をキャプチャするだけでなく、芸術の刺激的な力のリマインダーとしても機能し、感情的で知的な避難所に変身します。 。
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