説明
1900年の「3人の女性」の構成の中で、カジミール・マレビッチは私たちを謎めいた芸術的な内容に富んだ表現に運びます。この作品は、田舎の環境で3つの静的な女性の人物を捉えており、伝統的な造園の要素を絡み合わせ、その後の作品の大部分をマークする初期のモダニズムの影響を受けています。
オブザーバーを強調する最初のことは、女性の様式化された簡略化された性質であり、マレビッチの初期の仕事での象徴性と原始主義の強い影響を示唆する特徴です。数字は詳細な自然主義で描かれているのではなく、より簡潔で概略的な方法を採用しています。これは、至上主義への軌跡で発達するプラスチック言語の微妙な期待です。
この作品の色も同様に重要です。 Malevichは、女性の服の赤と白が散在するひどい雄牛と黄土色のトーンに焦点を当てた制限されたパレットを利用しています。この色の選択は、土地と農民の環境を呼び起こすだけでなく、静けさと熟考の雰囲気を導入します。バックグラウンドのフィールドは、図の垂直性とは対照的な水平線で拡張され、調和のとれた視覚バランスが生じます。
絵画は、ほとんど瞑想的な静けさを示唆しています。 3人の女性は、望ましくない顔とリラックスした姿勢で、内省的または精神的な経験に没頭しているようです。物語のこの曖昧さは、単純な日常のシーンから人間の状態と人生の未来に関する瞑想まで、複数の解釈を可能にします。
この作品の作成時に、アーティストの歴史的および個人的な文脈を考慮することが重要です。 20世紀の初めに、マレヴィッチは激しい実験の期間にあり、自分の言語を探していました。 「道路上の3人の女性」は、有名な「ブラックスクエア」などの彼のその後の最高の仕事の根本的な要素をまだ示していませんが、彼は彼の時代の芸術的慣習を超えて見る能力を反映しています。
最後に、「道路上の3人の女性」は、マレビッチのキャリアをマークした革命的な抽象的な提案と比較して控えめな作品のように思えるかもしれませんが、アーティストの発展の重要な段階をカプセル化します。この絵画は、そのルーツとロシアの地球と文化とのつながりの証言であるだけでなく、芸術における基本的な形と意味の絶え間ない探求の初期の兆候でもあります。
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