説明
有名なロシアの芸術家カジミール・マレビッチによって作成された1913年の路面電車の絵の「女性」の絵画は、彼の革命的な至上主義者の舞台に先立つ活気に満ちたダイナミックな時代の興味深い現れです。抽象芸術の親の一人であるマレビッチは、キュービズムや未来主義などの以前の流れ、この構成で触知可能な動きの影響を今でも示しています。
作品を観察するとき、私たちは一見毎日のシーンに直面しています。女性が路面電車駅で待っています。ただし、Malevichの表現は、観察可能な現実の単純なレクリエーションとはほど遠いものです。作曲の中心にある女性は、幾何学的な形と明るい色の融合を通して表され、その姿と環境を断片化して解体します。これは、複数の視点を同時に提供する最も基本的な方法でオブジェクトや人々を分解しようとするキュービズムの影響だけでなく、現代生活の速度と動きを祝う未来主義のダイナミズムも反映しています。
赤、青、黄色の主要な色調が黒と白と一緒に優先されるカラーパレットは、全体に鮮やかなエネルギーを追加します。これらの色は、先進的な産業時代の都市の必死の生活と並んで、リズムと動きの感覚をシーンに付与する角張ったパターンと断片化されたパターンで分布しています。マレビッチは信頼できる表現を求めているのではなく、近代性の普遍的な体験の喚起を求めているため、女性の顔や衣服の正確な詳細を特定することはできません。
塗料の背景も幾何学的な形に分けられ、路面電車駅のインフラストラクチャを漠然と示唆していますが、視聴者が認識可能な要素の簡単な識別を放棄することはできません。作品のすべては、感覚の喚起、表現された瞬間と空間の再構築における観察者の積極的な参加に向けられています。
Malevichは、この作品を作成した時点で、非常に異なる影響と芸術的アプローチを探求し、外部表現よりも純粋な芸術的感性の優位性を強調する運動である至上主義の発展に向けて動きました。 「トラム駅の女性」は、このターニングポイントにあり、フォームはまだ観察可能な現実にアンカーを持っていますが、完全な抽象化に向かって解放され始めます。
この作品を、マルセル・デュシャンや彼の「はしごを下げるヌード」やジャコモ・バラの構成など、彼の他の同時代人と比較すると、移行の瞬間を捉えるこの意図、現代生活と速度の流れは明確に評価できます。 20世紀初頭を特徴付ける技術的および社会的進歩。
要約すると、「路面電車の駅の女性」は、カジミール・マレビッチの芸術的移行と、当時の活気に満ちた視覚的なスピーチの魅力的な証言です。これは、その幾何学的および色彩的な言語を通じて、視聴者が芸術的表現の現代性、変化、性質に関する瞑想に参加するように誘う作品です。
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