説明
1920年に作られたエルリシッツキーの「赤と黒の消去」「赤を挿入して」絵画は、ロシアの構成主義のパラダイム作品であり、当時の芸術に浸透した前衛的なアイデアの雄弁な証言です。この作品は、幾何学的要素に対するリシッツキーの魅力と、新しい画期的な視覚言語を通して伝統的な形式の表現を超越するための検索を示しています。
Lissitzkyがこの作品を作成する歴史的背景は無視することはできません。ロシアでの1917年10月の革命の直後の年は、社会的および文化的変容の温床でした。リシツキーが著名な人物であった構成主義運動は、これらの変化の中で枠組されていました。構成主義的な芸術家は、アートを新しい社会の構築に貢献するメカニズムと見なし、これは芸術的生産に対する功利主義的で機能的なアプローチに反映されていました。
「赤を挿入して黒に消去する」を熟考するとき、その形の根本的なシンプルさと限られたカラーパレットにすぐに直面します。構成は、基本的な幾何学的図形の間の概念的相互作用を中心に構成されています：円、長方形、斜めの線。赤と黒は、カジミール・マレヴィッチの最高理論では、リシツキーの現代とインフルエンサーであり、基本的で重要ではないものを象徴する色を象徴しています。
黒い背景は深い深byとして機能し、絵の平面に吊り下げられた幾何学的な形状と劇的に対照的です。不吉でエネルギッシュな赤い円が暗い空間に動的に挿入されますが、白で透明な線は黒の印象的な存在を消し、創造と否定の間、存在と不在の間の対話を開きます。 「赤を挿入して黒に消去する」作品のまさにタイトルは、視聴者にこの視覚ドラマに暗黙の行動を振り返るように誘います。
作品には伝統的な意味でのキャラクターがありませんが、幾何学的な形状は、緊張と目的が詰まったほとんど擬人化品質を採用しています。この抽象的なキャラクターは、普遍性と時代を超越したレベルの作品を提供します。それは特定の瞬間や場所を表しているのではなく、特定を超越する概念と力を表します。
この作業では、アーキテクチャの影響も観察されています。これは、リシツキーが顕著な関心を持っていた別の分野です。幾何学的要素の気質と相互作用は、建築面を思い出させ、キャンバスの2次元性と当時の建設的な願望との関係を確立します。
「赤と黒に赤を挿入する」絵画は、構成主義と至上主義の中心的な属性である視覚的な共感覚も呼び起こします。それは形と色だけでなく、力と方向の点でも経験され、動きと静的の感覚を作り出しますダイナミズム。
リシッツキーが色の共同体への幾何学的精度の技術に取り組む厳格さは、エンジニアリングと建築のトレーニングと、体系化と革新に向けた心を反映しています。彼の「Proun」シリーズ、「新しいものの肯定のためのプロジェクト」の略語など、Lissitzkyの他の作品を検討することが関連しています。 「赤を挿入して黒に消去する」では、これらのより広い関心の縮図を見ることができ、それ自体が目的ではなく、新しい視覚的および社会的秩序の媒体である芸術のビジョンをカプセル化します。
したがって、「赤を挿入して黒に消去する」は、形状と色の抽象的な表現であるだけではありません。それは原則の宣言であり、芸術が変容における人類の新しいパラダイムを定義し、反映しようとした時代の視覚的なマニフェストです。この絵画にカプセル化されたリシツキーの遺産は、視覚言語を通して世界を再発明する可能性の証拠として耐えます。
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