説明
抽象的な芸術の発展と至上主義の創設者の中心的人物であるカジミール・マレビッチは、1927年の彼の作品「クルス・ネグラ」で再び私たちを驚かせます。それは明確な背景に浮かんでおり、おそらく白です。ただし、より慎重に検討する場合、現在の要素の正式な単純さを超越する深さと複雑さが明らかになります。
Malevichの作品の繰り返しの要素であるBlack Crossは、ここでは幾何学的な形としてだけでなく、強力で謎めいたシンボルとして提示されています。交差点と伸びた腕を備えた十字架の剛性は、赤い楕円形の柔らかさと大幅に対照的です。線形と曲線の間のこの二重性は、比fig的な表現を剥がれた純粋で剥がれたものの無限の可能性を探求しようとするアーティストの試みの明確な現れです。
この絵の色はそれほどではありません。十字架の黒は密度が高く決定的であり、光を吸収し、おそらく何もない、または全体の絶対的な存在を象徴しています。それどころか、赤い楕円形はエネルギー点、周囲の空間で際立っている色の振動として提示されます。赤の使用は、当時の芸術的および歴史的対話におけるすべての繰り返しの要素、人生、情熱、または革命の表現として解釈することができます。
Malevichは、ヨーロッパの前衛部にすでに深く影響を与えていた時代に、「Red OvalのCruz Negra on Red Oval」を作成しました。基本的な幾何学的形状の使用とカラーパレットの制限を通じて、芸術における純粋な感受性の優位性の探求によって特徴付けられるこの芸術的電流は、この作品では完全な統合を見つけます。それは単なる構成運動ではありません。客観的な現実を超越し、崇高に触れようとするのは、視覚哲学のプラズマです。
絵画にキャラクターや比fig的な要素がないことは、視聴者を内省的な反射に誘い、同時に普遍的に誘います。作品の明らかなシンプルさは、複数の主観的な解釈への開かれた扉です。 Malevichは、目に見えるものを超えて熟考し、最小限の形と本質的な色を通して存在の本質とつながるように挑戦しています。
Malevichの芸術的制作の中でこの作品を文脈化することが重要です。並行して、「ブラックサークル」や「レッドスクエア」などの作品は、これらの幾何学的形状を、同時に根本的で深く瞑想的な視覚言語で探求し続けています。 「クルーズ・ネグラの赤い楕円形」は視覚的な語彙に制限されているように見えるかもしれませんが、実際には視聴者の知覚的地平線の延長であり、最も純粋で最も剥がれた形でアートを体験するための招待状です。
カジミール・マレビッチは、形と色の支配を備えたもので、同時に、シンプルで複雑な作品を、芸術の純粋な本質の絶え間ない探求の証言を提供します。 「赤い楕円形のクルス・ネグラ」は、この旅のマイルストーンであり、至上主義の精神と美的瞑想への永続的な招待が反映される鏡です。
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