説明
20世紀の芸術の広大な交差点では、カジミール・マレビッチは絵画表現の限界を駆り立てて再定義する枢機inalの姿として浮上しています。彼の作品「最高構成要素-1920」の出現は、マレビッチ自身が発足し開発した運動である至上主義の文脈の中で登録されています。この作品は、この急進的で前衛的なスタイルを特徴付ける幾何学と色の鎮静の純粋な本質を反映しています。
「最高の構成要素-1920」を観察すると、基本的な形の洗練された宇宙に出会う：2次元空間で相互作用する長方形と線。組成物は、最初の単純な光景で、色のコントラストによってダイナミングされた複雑な平衡構造と張力を明らかにします。 Malevichは主に単色のパレットを使用します。そこでは、黒と濃い青のトーンが優勢で、白、黄色、赤のブロックで微妙に現れ、奇妙なダイナミックな落ち着きを染み込ませた視覚的な対話を作成します。
この絵画に人間の人物や参照オブジェクトがないことは、マレビッチの最高の意図の声明です。至福は、純粋な芸術的感性の優位性に入るために、客観的な表現から解放されます。作品のまさにタイトル「至上主義者の構成要素」は、絵画の本質的な基盤、その最も純粋で最も基本的な状態での線、形、色の親密な探求に向けて言います。この作品は、視聴者に、比ur的または具体的な物語を探すのではなく、これらのコンポーネントの抽象的な相互作用を熟考するように勧めます。
この1920年の作業は、アートがコミュニケーションと実験の新しいルートを求めているロシアで、重要な地政学的および社会的変化の時代に発生します。 Malevichは、形而上学的な検索に熱心であり、至上主義の一種の新しい視覚秩序、幾何学的形状の純度とその相互関係が直接的な視覚的および感情的な影響を生み出す美的ユートピアを垣間見る。
「至上主義者の構成要素 - 1920」と一般的な至上主義の影響は、世界中の構成主義やいくつかの抽象的な芸術運動を含む、その後のさまざまな芸術的流れで明らかになっています。純粋な抽象化へのコミットメントと、本質的な美的体験を支持する自然界への言及の排除は、マレビッチの議論の余地のない遺産であり、その影響は現代美術にまだ感じられています。
要するに、「至上主義者の構成要素-1920」は、カジミール・マレビッチのレパートリーの単なるものではありません。それは、革命的な芸術のビジョンの具体化であり、原始の形と昇華した意味を通して世界を知覚するための招待です。その大胆な緊縮と深い象徴性により、絵画は20世紀の芸術的地平線の根本的な再発明の時代を超越した証言として立っています。
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