説明
1901年に作られたカミーユ・ピサロによる「ピッチフォークのある幼稚園とのカンペシーノ」の作品は、農村部の誠実な表現を通じてポスト印象主義の本質をカプセル化しています。この絵では、Pissarroは、彼の時代の社会経済的風景の農民で象徴的な姿の親密な肖像画を提供します。これは、胆道、農業の象徴的な道具、そして人間と地球の間の深いつながりを持っています。
作品の構成は、そのシンプルさとその深さのために非常に注目に値します。農民は手前にあり、農業活動の尊厳を教える支配的な立場を占めています。彼の存在は堅牢でしっかりしており、強さと抵抗の感覚を呼び起こします。彼がキャンバスに投稿する方法は、足をわずかに分離し、絞首台が彼の側でほぼ垂直に休んでいるため、彼が行う仕事の行動だけでなく、一時停止と熟考の瞬間も示唆しています。決定的でエネルギッシュなストロークで構築された人間の姿は、環境に有機的に統合されており、個人と農業の合併を強調しています。
作品で使用される色は非常に興味深いものであり、自然に対する光の影響を捕らえたピサロの習得を明らかにしています。パレットは主に恐ろしいもので、畑の肥沃度と農業活動の貴族を呼び起こす茶色と緑の色調があります。この色の選択は、農民を自然な要素に置くだけでなく、調和とバランスの感覚を伝えます。日光は微妙にろ過され、人物と背景の特定の領域を照らし、空間の3次元性とシーンの活力を強調するコントラストを作成します。
キャラクターに関しては、農民は絵画の唯一の物語の焦点として現れ、フィールドの仕事が地方の生活の中心であるという考えを強化します。このユニークなアプローチは、あらゆる形態の人類に対するピサロの関心を反映しており、その姿を労働者階級の集合的な努力の象徴にし、彼の仕事と彼の人生における繰り返しのテーマです。農民のこの表現は、人間の姿だけでなく、農村コミュニティの精神を捉えることによって、社会的リアリズムを代表することに対する芸術家の関心と一致しています。
「Gallowsとの農民」におけるPissarroのスタイルは、そのポスト印象派の段階で改良を達成した印象派のテクニックによって特徴付けられます。この作業では、ゆるくてほぼひどいブラシストロークの適用を見ることができます。これは、精度が欠けていませんが、環境の寿命とともに振動する雰囲気を作り出します。この手法は、視聴者を農民の日常生活の中で重要な瞬間と結びつける即時性の感覚を提供します。印象派の前身であり、ネオ・インプレッション主義の前兆として、彼の時代の芸術的慣習を破ろうとし、中心部での農村生活の直接的な観察と個人的な経験を置くことを求めたことに注意することが重要です。
「幼稚園の農民」は、20世紀初頭の社会的現実を反映した一連の作品に刻まれており、画家は日常生活と普通の人の闘争に関連する問題を探求し始めました。美術史のより広い文脈では、この絵画は、その美的および技術的な品質だけでなく、視聴者と強力で感情的な方法でコミュニケーションをとる能力でも際立っています。カミーユ・ピサロは、彼の環境で人間の本質を捉えるための容赦ない捜索で、この作業では、農業活動の尊厳と農民のアイデンティティへの功績のある賛辞を達成します。芸術の歴史の記憶。
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